Нови документарац о Елвису Преслеиу Краљ говори причу о музичкој легенди

На много начина, Краљ је филм о Елвису Преслеиу. Кроз промишљени, дирљиви документарни филм, 22. јуна од редатеља Еугена Јарецкија (Кућа у којој живим, Реаган), причу о томе како је младић рођен у Миссиссиппију постао глобални суперзвијезда испричан је засљепљујућим низом обожавалаца укључујући Алец Балдвин, Јамес Царвилле и Еммилоу Харрис. Свако клизи према леђима Преслеиевог Роллс-Роице Пхантома В из 1963. године и говори о свом животу, свом раду и утицају. Јарецки истовремено прича причу о Сједињеним Државама и њеним сличностима са Преслеием себе, од несретног порекла до светске угледности - и обилује неким неизбежним растућим боловима такође.

Овде Јарецки говори Т&Ц-у о томе како је набавио један од најпознатијих музичких аутомобила, шта је научио из снимања овог филма и шта га је Елвис Преслеи научио о будућности наше земље.

Како је настала идеја о коришћењу Елвиса Преслеија као прозора у америчко искуство - укључујући и ствари које су се дешавале четири деценије након што је умро -?

Веома често филм који завршите прави резултат претходног филма који сте снимили. Током своје каријере у фокусу сам ставио амерички сан, а тачније сам осећао да постоји прилика кроз одређену врсту стварања филмова да се супротставе америчком сну против онога прети. Америчка прича дуга је прича о сну и свему што је склопљено против њега, и претпостављам да је то прозор у исти судар који се догађа и у само људско стање. Америка је била овај експеримент до крајњих граница тога. Постоји нешто тако битно у вези Елвиса Преслеија са америчким сном, и једном кад ви започните да размишљате о Америци кроз Елвисово сочиво, момку са чекићем, све изгледа као нокат. Одједном све говори у алегорији и метафори о начину на који су његов успон и пад - његово величанство, његова сложеност, изазови - наши и наше нације.

Да ли сте одувек планирали да се филм прикаже током путовања иностраним путем?

Био сам на путу промовирајући претходни филм и приказивајући га публици широм земље, а с времена на време и ја причао би о Америци на неки метафоричан начин, везан за Елвиса Преслеија, и видео сам да је то повезано са људи. Једног дана сам одржао такав говор у једном млинском граду у Пенсилванији и један старији човек се јавио и рекао: „Је ли то ваш следећи филм? Та ме идеја заиста јако погодила. "А онда се убрзо родила идеја филма. То је било много пре идеје за путовање на пут, која је дошла касније.

У ком тренутку је аутомобил ушао? Како уопште размишљате о добијању Елвисовог Роллс Роицеа?

Па, снимали смо филм о Елвису и то је био поетични филм и одразни филм, али све изненада је постало могуће да се прави мотор стави под хаубу тог филма када је овај аутомобил постао на располагању. Филм је купио аутомобил у нади да ће га на крају продати, а добра вест је да је аутомобил на крају свега овога пронашао дивну гестацијску кућу. Тада нисмо знали да ће се то догодити, па смо преузели прави ризик и натерали филм да купи аутомобил као део његовог буџета, а онда смо одједном овај необични аутомобил имали на рукама. То није био никакав ауто. А то није био уобичајени аутомобил који бисте повезали са Елвисом. Давид Симон, творац Жица, питао, "Зашто не узмеш један од његових Кадилака?", и то је природно питање, јер то су аутомобили које идентификујемо као бити оно што је припадало Елвису и што одговара ери и што нас враћа носталгији за бољим временом, за нечим више ружичасто. Али који је бољи тренутак то био?

Да сам возио Цадиллац широм земље, могао бих да направим лепу биографију Елвиса, али не би пробили нову земљу и не би вас натерало да двапут размислите како смо данас тамо Америка. Док је Роллс Роице аутомобил погодан за краља, и не само било којег краља, већ изгубљеног, отеченог, самозатајног краља. Мислим да симболизује много тога што је Елвису пошло по злу у доминацији у његовом животу моћи и новцем. И мислим да су америчким животом доминирали моћ и новац, тако да се радије вози овај строј и новац широм земље осим идеалистичких других опција које смо имали... чинило се да ће задржати најдубљу резонанцу одакле смо дошли и где смо завршили горе.

Споменули сте Давида Симона, а једна од занимљивих ствари код гледаоца филма је видети различите ликове који имају заиста велике мисли о Елвису на начин који можда не очекујете. Како сте урадили кастинг?

Где год да смо отишли, увукли бисмо се у град без Ролодекса и без плана и плана, а у томе је било нечега прикладно невине и отворене. Мислим да ако бисмо имали више плана или сценарија, филм би ризиковао да је превише направљен за мерјење. И нисам хтио ништа префаб, хтио сам у кувању, виски, било шта што се може догодити у овом филму. Желео сам да знам да се аутомобил може покварити, што је учинио много пута.

Ово је дубоко зарањање у значење Америке, као и биографски поглед на аспекте Елвисовог живота, тако да сам знао да у његовом свету постоје одређени кључни људи без којих не можете. Не бисте могли да снимите филм о Елвису без његовог најбољег пријатеља Јеррија Сцхиллинга или Георгеа Клеина или Сцоттија Моора који је био у његовом бенду. Не бисте могли да снимите филм о Елвису, напротив, без разговора са Цхуцк-ом Д, који на многе начине представља модерну критику Елвиса. Где год да смо отишли, нашли бисмо кључне људе који су донели одређену квалитету места, а самим тим и квалитет који Елвисово време на том месту уноси у његову причу о еманацији.

Шта си се одвојио од овога са чиме ниси очекивао?

Да сте ме питали то пре годину дана, било би другачије од онога на шта бих данас одговарао. Ако ме питате данас, највише изненађујуће што сам му одузео филм био је оптимизам. Ако метафору филма снимите до његовог логичног закључка, изгледало би да је Елвис умро на тоалету. Дани Америке су се приближили, њена демократија. Сада смо улазили у необично ново поглавље као нека врста искривљене, позлаћене олигархије. Нисам мислио да бих могао да осећам, током времена до сада, врсту обновљеног оптимизма који сам осетио.

Пратите Хоусе Беаутифул он инстаграм.