Као производи које смо изабрали? Само ФИИ, можда ћемо зарадити новац од веза на овој страници.
Ангелиц Рутхерфорд је провела своју каријеру дизајнирајући све, од првог састанка до финалних церемонија ружа омиљеног америчког кривог задовољства, "Бацхелор".
Рутхерфорд је недавно с ЕЛЛЕДЕЦОР.цом разговарала о својој каријери и како да дизајнира сетове који су прилагођени шминци. (Да стварно.)
Љубазношћу Ангелица Рутхерфорда
Колеџ ми није природно дошао, а пребацивао сам се и одустао три пута. Почео сам помагати у сценографији у мојој средњошколској позоришној групи. Био сам опседнут "Ратовима звезда" раних 70-их и 80-их, и волео сам кантинску сцену. То је заиста побудило интересовање за стварање окружења, сетова и сцена.
Желео сам да испробам сетове и научим више о шминци специјалних ефеката, па сам почео да се бавим фрееланцингом сценски сликар у Орланду на местима попут МГМ студија Валт Диснеи Ворлд, Ницкелодеон и неколико продавница у Град. То је било пре ЦГИ-ја, па смо сликали огромне позадине које би користили у парку. Одскочио бих цео дан - у суштини, шеф ми је рекао ствари као што су: „Сликајте читаву сцену„ Приче о играчкама “, а затим скочите на ту другу сцену када завршите.“ Било је сјајно.
Добио сам прилику да радим у шекспировском позоришту у Кливленду - те године су продуцирали „Темпест“, а у слободно време бих радио на локалним рекламама.
Тада сам добио посао као сценска сцена за игране и независне филмове у Калифорнији. Била сам ново ангажована и одлазак на Западну обалу звучао је лепо. Моја специјалност је било старење, па бих узео комад опреме или зид или столић и носио га доле да би изгледао веома старо, а затим би облачио сцену за продукцију.
Од мене су тражили да ускочим у неке реалити емисије, а онда је дошао „Тхе Бацхелор“. Мој пријатељ је радио на представи и верујем да се тада догодило њиховом продукцијском дизајнеру.
Љубазношћу Ангелица Рутхерфорда
Нисам гледао емисију, али послао ми је ВХС снимке. Мислио сам да је то смешно, чудно и занимљиво, и да тада није имао прави стил. Било је то преоптерећење цвећем и свећама, и помислио сам да би могло бити и боље. Рекао сам себи: "ОК, могао бих то да урадим за једну сезону."
Летјела сам да упознам продуценте и упознала све у канцеларији, и било је супер. Запослио сам се као дизајнер продукције за сезону Јессеја Палмера 2003. године. Пријатељ ме одвео у љетниковац "Бацхелор", а управо су се омотали на "Бацхелоретте". Читава кућа је била унутра љубичаста, свјетла нису била упаљена и требало јој је пуно помоћи. Имали смо можда 10 дана пре него што смо почели да снимамо "Тхе Бацхелор", и то је стварно, јако брзо корачало, али сећам се да сам помислио: "Знате, ово би могла бити заиста забавна авантура. Хајде да видимо шта се дешава."
Цео смисао емисије је да се морају осећати врло угодно на сету, а ако се не осећају пријатно, неће понашати како би то у стварном животу нормално.
Тада нисам превише познавао емисију, па је било заиста забавно дизајнирати је из темеља и дати јој прави стил. Мој стил је у то време био заиста модеран, тако да смо доста тога направили како бисмо му дали нови, чист, модеран изглед.
Разлика између емисије која је снимана на звучној сцени и емисије попут „Бацхелор“ је у томе што снимамо на локацији. То је велики, огроман, џиновски сет, али то се уопште не може тако осећати. Дефинитивно морате узети у обзир ко је у емисији. Цео смисао емисије је да се морају осећати врло угодно на сету, а ако се не осећају пријатно, неће понашати како би то у стварном животу нормално. Они су у дворцу, али то се мора осећати као у стварном животу.
Тимови сједе с продуцентима и добивамо прегледе датума, локација, гдје идемо, шта нам треба, буџета, и све то. Ја сам задужен за уметничко одељење и то је огромна, добро подмазана машина. Дизајнирамо и постављамо датуме и интервјуе у етеру.
Размишљам о главном фокусу емисије, а у глави имам шему боја и узимам је одатле. Недавно смо имали фармера Цхриса Соулеса. Желео сам да његова сезона буде веома класична, некако осећа доле, врло топла, као одакле је у Ајови. Тако да смо користили пуно тканина од Пендлетона и заиста топле вуне и природна влакна и постељину. Мислим да смо направили овај заиста сјајан зид од рибље кости у његовом дневном боравку. Обожавала сам ту сезону јер волим ону Американу, Ралпх Лаурен вибру.
Гетти Имагес
Али ствар у томе да гомила девојака живи у кући је да, иако је "Неред", то је и девојка кућа, тако да се она мора осећати женствено и живописно, јер им је тамо место. Тканине морају бити стварно свестране - није баш као да капуте можете прекрити баршуном, јер то јесу дјевојке носећи купаће костиме на каучу током дана, а кад је ноћ ружа, треба бити одевена и рефлектирати те ноћи.
Током Бенове сезоне имали смо две главне собе: собу за руже и собу за мешање, која је увек мало лежернија. Али Бен је тако лак и тако сладак, симпатичан, баш заиста добар момак. Кућа је лежерна, али имала је и свој формални осећај. Волео сам да користим пуно месинга и камења, и што више природних влакана. Велике фењере и велики комади камена или дрвета тако добро преводе и имају заиста сјајан утицај на камеру.
Трудимо се да одржавамо сет и осигурамо да остане чист. То може бити таква ноћна мора када у дворцу имате бијеле кауче и дјевојке пију црно вино. Понекад су момци чистији од девојака. Даме могу бити прилично неуредне. Имамо преконоћну екипу која одржава сет и осигурава да је све спремно за следећи дан. Или, ако снимају у једној соби, ми се прикрадемо, извучемо се из друге и очистимо.
Једном када кренемо на пут, имамо два тима уметничког одељења који се спремају за локације, тако да смо већ почињу да осмишљавају датуме и просторије за епизоду следеће недеље док је овонедељна епизода снимање. А ми имамо тим ружа, који дизајнира велике, огромне церемоније ружа и коктеле. На сету нас је око 24 и они заиста разумију стил који сам створио у емисији заиста дуго времена - шта је преко врха, а шта није.
Толико смо се забавили радећи на "Бацхелор Ин Парадисе", јер је све по обичају. То је веома грађевински тежак шоу.
Љубазношћу Ангелица Рутхерфорда
Прве сезоне били смо на локацији у малом бутичном хотелу са масивним теренима за пуцање. Били су сјајни јер су попут: "Уради све што требаш!" Обнављали смо барове и правили палубе. Имао је читав лавиринт осећаја са вибрацијом "острва Гиллиганс". Полудио сам са мексичким ћебадима, пресвукао све мексичким ћебадима. Желите да можете да откривате свуда. Дизајнерска претпоставка ове емисије је да сваки простор мора бити шминкан и забаван.
За сезону Брада Вомацка морали смо да обучимо овај огромни карневал за две особе, и то је било најневероватније искуство. Један од реквизита била је кабина за улазнице коју смо изнајмили од карневалске компаније, а улазнице су биле из оригиналног филма Греасе. Морали смо да саставимо целокупни карневал у једном дану за датум те ноћи, и био је то најтоплији дан у историји Лос Анђелеса током 150 година, или нешто лудо.
Снимање у другим земљама увек је заиста изазовно и застрашујуће и забавно. Не знате шта ће царина узети из ваше пошиљке или шта ће се догодити. Као током сезоне Алије Федотовског, када смо снимали на Исланду, тамо је управо избио огроман вулкан, који је мало одбацио наш распоред.
Обично смо на локацији за завршну епизоду, тако да морате пронаћи чаробно место за предлог. Током сезоне Сеан Лове били смо на Тајланду, а локација је имала мали рибњак који је био недовршен, па сам направио малу позорницу за њега. Пронашли смо ове невероватне тканине и материјале и скулптуре и направили смо палубу за финале. У позадини је био пиринч од риже и водени бизон, и био је заиста чаробан и леп.
Претраживали смо локације око његовог родног града у Ајови, а последња на нашој листи била је та стара, распадљива штала у коју је играо када је био мали. Било је прилично застрашујуће када смо први пут ушли. Морали смо га очистити, ојачати и офарбати, али волио сам резултат.
Иза завесе је серија о томе како су врхунски таленти дизајнерске индустрије стигли до места на којем су сада.
Од:ЕЛЛЕ Децор УС