Као производи које смо изабрали? Само ФИИ, можемо зарадити новац од веза на овој страници.
Ф. Класични роман Сцотта Фитзгералда добија блиставо ажурирање 21. века када стигне у биоскопе 10. маја 2013. Разговарали смо са Мартином - продуцентом филма и костимографом филма, и супругом режисера, Базом Лухрманн - о свом креативном процесу, дизајнирању сетова за 3Д и снимању осећаја Њујорка 1920-их Аустралија. Плус, погледајте фотографије са сета.
Љубазношћу Варнер Брос. Слике
Хоусебеаутифул.цом: Како функционира ваш дизајн?
Цатхерине Мартин: Баз је размишљао о томе Велики Гатсби 10 година, али смо сценариј започели тек пре три године. Баз је визуелиста, тако да ће увек имати врло одређену менталну слику о томе како жели да прича оживи. У почетним дизајнерским брифенцијама за пројекат могао би на стол донети било шта, од вербалног концепта до кидања листова до скице коју је сам нацртао. Алтернативно, он може доделити одређене истраживачке пројекте, који ће заузврат открити какав би дизајн дизајн језика требао бити.
Сваки филм База Лухрманна има тако изразиту визуелну интерпретацију, јединствену ротацију нечег класичног, попут Ромео + Јулијасавремено окружење и Моулин Роугешарено поприми боемски Париз. Какав изглед и осећај сте покушавали постићи овим филмом?
Једна од Базових главних дизајнерских смерница за изглед и осећај овог одређеног филма била је та што он није хтео носталгичну, сепију-тонку Нев Иорк Цитију 1920-их. Желео је да се Њујорк који смо створили осећа као живописан, модеран и врхунски као што би то осећао Фитзгералд 1922. године.
Шта сте истраживали током дизајнирања филмских сетова?
Радимо изванредну количину истраживања за било који пројекат. За овај филм посетили смо библиотеке Модног института за технологију и Институт за костиме у Музеју уметности Метрополитан, оба у Њујорку; прочитати све што смо могли о аутору; преливен академским оценама романа; и сагледао историјске анализе временског периода.
Филм је снимљен у Аустралији, али је постављен у Лонг Исланду и Нев Иорк Цитију. Да ли вам је то дало више слободе да створите карактеристичан и другачији изглед?
Два главна лика књиге су заправо оне локације: Лонг Исланд и Нев Иорк Цити, тако је и било за нас је веома важно да покушамо да уочимо тачну суштину, арому и природу тога времена и оне места. Једна од лепих ствари у вези са радом у Сиднеју била је та што смо били у стању да створимо сопствено окружење, али оне су се и даље у великој мери темељиле на историјским сликама.
Дизајнирали сте и сетове и костиме за филм. Да ли је један утицао на другог?
Заиста волим задатак да дизајнирам и комплете и костиме, јер је дијалог између њих апсолутно неопходан за служење приче на ефикасан и јасан начин за публику. Ова два елемента морају радити једно уз друго, и ја се стално надам да ће имати активни и убедљиви дијалог. Књига је била наш основни извор и инспирација. Њени описи били су одлучујући утицај на изглед ликова и сценографију.
Велики Гатсби је снимљен у 3Д. Да ли је то утицало на ваш избор дизајна и идеје?
На неки начин, мислим да је Баз увек режирао за 3Д. Разматра све у снимку: дубоку позадину, екстремни предњи крај, крајње лево и десно. Обоје смо били свесни да максимално искористимо оно што он назива „најслепшим 3Д визуелним ефектом“, а то су глумци. Начин на који су уоквирени у простор омогућава публици да тачно схвати где се налазе. У погледу костимирања, текстура постаје веома важан уређај за приповиједање.
На који визуелни елемент сте највише поносни?
Мислим да смо причу испричали визуелним језиком који изражава Базову визију и помаже публици да зна ко су ликови и зашто раде оно што раде.