Нетфликов најновији оригинални филм већ прави таласе јер је „Рома“ до сада однела кући преко три десетине награда. Недавно именовани један од овогодишњих такмичара за Златни глобус за најбољи филм на страном језику, и најбољи режисер и најбољи сценарио за „Гравитацију“ Алфонсо Цуарон - јасно је да је "Рома" непрестано на путу за Осцара, али пре него што глумачка екипа и посада шећу још црвеним тепихом, седели смо са дизајнером продукције Еугенио Цабаллеро, да разговара о неортодоксном процесу кроз који је он и остатак екипе „Рома“ прошао да би створио ову истину оригинал.
Биографске приче нису далеко од норме када се крећу у филмове. Само ове године, „Бохемиан Рхапсоди“ је забављао публику близу и далеко, али „Рома“ није преписивање рок звезде коју свет и данас слави. То је срдачан (а понекад и срдачан) почаст живописној домаћици писца и режисера Алфонзу Цуарону, Лидо, која се бринула о њему као детету. Рећи да је овај филм личан било би подцјењивање, јер публика не види Лидо само у облику „ромског“ Цлео-а, већ га превозе назад у Цуароново детињство захваљујући сатима разговора који су омогућили Еугенио Цабаллеро и његова посада да рекреирају прошлост свог иновативног лидера - све до плочица.
„Седамдесет процената намештаја долази из Алфонсове породице и постојали су корисни комади, неки који су морали да се рестаурирају, а неки који су морали да потицу од наше сопствена истраживања и разговоре ", подсетио је Цабаллеро и објаснио да нису само" снажна сећања "Цуарона помогла да поново створе време и место у животу свог режисера, већ његово сопствени. Цабаллеро је одрастао у истом кварту неколико година касније, тако да он и Цуарон дужи разговори нису били једнострани. Свака одскакала сјећања на своју прошлост једни од других смислили су тачан изглед за "Роме".
Поглед који гледате протеже се неколико деценија. Док је постављен 70-их, дизајн куће се не задржава у оним границама онога што би човек могао очекивати од те ере. То је чињеница коју је Цабаллеро изјавио да је неопходна за поштовање интегритета Рома у целини: „Кућа је првобитно саграђена 30-их. Знали смо да су 70-их година врло иконичан период са врло јаким визуелним визуалима, али у Мекицо Цитију, посебно у тадашњим сликама, приметили смо на сликама како се техника и стилови много помешају. Било је пуно ствари из 40-их, 50-их, па и 60-их. Најмање четири до пет деценија, и све то историјски преокрет вековне архитектуре. "
Преплетање деценија омогућило је да се дом и остали „Роми“ осећају реално уместо клишеја. Будући да Мексико често није добијао америчке ТВ програме годинама након што су се појавили у Сједињеним Државама, Цабаллеро је знао да представе попут "Тхе Јефферсонс" и "Мари Тилер Мооре" неће бити улогу инспирација. И док су и „Мооре“ и „Роми“ усредсређени на снажне жене, последња указује на живот мексичке домаће раднице, што је у Холливооду ретко виђено на овом нивоу.
Ретко је истакнуто, али нешто тако уобичајено. Цабаллеро није дуго трајао када су га питали о радној етици латиноамеричких домаћих радника.
„То долази из потребе. Да вам кажем истину за домаће раднике, раднике уопште, то заиста није избор и то је тужна ствар. Они морају напорно радити, залагати се и бити заиста добри у ономе што раде, јер им посао треба због услова у њиховим родним градовима. Већина их долази из руралних подручја или мањих градова и њихова стварност је тешка. “То такође вероватно има везе са породичним вредностима многих Мексиканци одрастају тако што прелазе на породице којима су склони: „Зато су везе са дадиљама у Мексику такве интензивно. У случају Лидо, Алфонсове праве дадиље, она је заиста породица. И она је скоро као мајка Алфонса. "
Иако се може чинити једноставним креирати филм на основу нечијег детињства, процес стварања Рома био је прилично вани у поређењу с прошлим сетовима Цабаллеро-а.
„Трудим се да стварно пратим причу и схватим који тон желимо да радимо. У овом случају, претпоставка је требала бити веома реалистична, радити у већем обиму, али изгледати врло интимно “, рекао је. „Почео сам месецима пре него што сам прочитао сценарио, дизајнирао размаке и направио комплете на основу разговора. Идеја није била да разговарамо о конкретним акцијама, већ о главним темама које смо желели да покажемо. Тако да смо пуно разговарали, а уместо да прочита сценариј, Алфонсо би у основи са мном поделио ситне детаље о кући. Био је то необичан процес. "
То није једина необична ствар у најновијем филму Цуарон. Од 14. децембра, "Рома" емитује на Нетфлику - мање од месец дана након његовог позоришног издања. Такође је у црно-белој и шпанској, али чак и са титловима срце и хумор се не губе. Емотивни слојеви се скидају од самог почетка и то је захваљујући начину на који је снимљен. Док је скоро сваки други филм снимљен како би се уштедело време, новац и разборитост - „Рома“ је снимана у низу.
„Кућу смо чували више месеци. Глумци нису знали шта ће се догодити у филму, шта ће се десити са њиховим ликовима, како ће се њихови ликови развијати. Тако би открили шта се догодило у причи оног дана када су пуцали. Дакле, било је пуно истине у њиховим реакцијама. Били су аутентични и на екрану се приказује на другачији начин, за разлику од нормалног филма. “
Од зидања куће и изнова, до израде фасада зграда како би публику вратили у мексичко суседство 70-их, Еугенио Цабаллеро није имао ништа даље од гомиле старих фотографије, сећања Алфонса Цуарона и сати разговора, али на крају је дошао до дизајнирања запањујуће рекреације прошлости како би се померио процес стварања филма напред.