Најновије вијести о Гадафијевом саставу биле су, наравно, фасцинантне за повијесни тренутак који су илустрирали. Из перспективе историје дизајна, они су такође били фасцинантан поглед на савремену интерпретацију онога што бих волео да називам „деспот стилу “или декору који фаворизирају апсолутистички владари чији намјештај постаје својеврсна манифестација или чак легитимизација њихове моћи и привилегија.
Неколико деценија касније, Агостино Чиги био је најбогатији човек у Риму, а благајник папе Јулија ИИ. Италијанска политика је у то време била прилично укочена, а династије попут Боргија, делла Ровере, Медичи и Строззија биле су затворене у непрестаним борбама за власт. Цхиги је био у савезу с делла Ровересом (породица Јулија ИИ), а његово богатство одражавало је не само његову моћ, већ и династију. Чиги је славно славио гозбе на чистим сребрним јелима које би подстакао да своје госте бацају у Тибер на крају ноћу (тајно, имао је своје слуге спремне с мрежама да улове посуђе пре него што су потонули или испливали ван досега!) само да би демонстрирали своју огромну богатство. Велику галерију у његовој вили (горе) насликао је Рафаел (који је, узгред, одрастао на двору у Урбину Федерицо да Монтафелтро). Осликавајући мит о Купиду и психи, Рафаелово декоративно сликање могло би се прочитати као оправдање Цхиги је помало слободарски начин живота, другачија врста легитимизације и персонализирања Федерицо'с Његова вила и његова видљива потрошња помогли су му да пројектује слику богатства и моћи коју је желео да представља.