За бхакте модерног стила из средине века, помињање Цхарлеса и Раиа Еамеса увек изазива ентузијазам и ревност. Како не би? Пар мужа и жене - познат по комадима као што су Лоунге фотеља од обликоване шперплоче (1946, Лоунге Цхаир (1956) и Тандем Слинг Сеатинг (1962) - су два најважнија дизајнера двадесетог век. Њихови дизајни постали су иконична дела која се проучавају, хвале и често копирају у потпуности. Али шта је учинило да пар дјелује тако плодно и значајно? Ево четири запажена аспекта дела Цхарлеса и Раиа који су им помогли да достигну светску важност.
Нешто што је било важно Еамесесима приликом дизајнирања намештаја, стварало је нешто са високим степеном корисности. Реч Ејмсовим речима "Оно што делује је боље од онога што изгледа добро... Тхе изгледа добро може се променити, али оно што делује, успева. "Еамесес нису само покушавали да створе нешто згодно, већ нешто што је издржљиво и разумно. Створили су столице које се могу често слагати и слагати, канцеларијско складиште које максимизира простор и аеродромске клупе које би могле да злоупотребе сталну употребу.
Цхарлес и Раи су жељели да њихови дизајни могу постојати изван празнине на практичан начин, а не само да изгледају добро и несметано. Дизајнера су сматрали „добрим домаћином који предвиђа потребе госта“ и пружа све што госту може бити потребно. Практичност њихових дизајна значила је да се користе у предузећима и домовима широм Америке и Европе, што значи да су их стално виђали и користили.
Први успех Цхарлеса Еамеса постигао је у дизајнирању Органска столица (са познатим архитектом Еером Саариненом) на конкурсу Музеј модерне уметности 1939. године. Тај дизајн је био усмерен на стварање повољног намештаја за купце који траже укусан, модеран, породични декор. У почетку се ово показало тешким задатком, јер је Еамесова столица коштала 75 долара у времену када је већина америчких породица зарађивала 10.000 долара годишње. Упркос потешкоћама, Еамесес су били одлучни умањити трошкове.
Након посвећених напора, Еамесе су успели да минимизирају производњу, а развили су обликовање шперплоче војним финансирањем и партнерством са Херман Миллер. Овај економични етос остао је код Еамесес-а током читаве каријере док су покушавали креирати добро дизајниран намјештај који је за просјечног потрошача релативно приступачан. Цхарлес Еамес је изјавио да га није мало интересовало за осигурање патената на свом намештају. Упитан о копирању његовог познатог дизајна, Еамес је напоменуо да су једине преваре за које је бринуле биле "лоше копије, када се ваша идеја користи на бообие. "Све док њихов рад није био угрожен, профит није био примарни Еамесес забринутост.
Док су Еамесе жељели направити практичан и приступачан намјештај, њихов главни циљ и даље је био стварање лијепог дизајна. Еамесес су од своје архитектуре до филмова страствено проналазили и стварали лепоту у свакодневном и уобичајеном. У свету машинске производње покушали су да додају осећај удобности занатских мотива својим дизајном. У другом примеру, Еамес Лоунге фотеља имала је за циљ евоцирати „топао пријемчив изглед добро коришћеног првог базног полицајца митт. “Иверсована шперплоча из Иамеса била је корисна за масовну производњу, али још важнија је била њена способност стварања органског порекла облици. Облици који су, док се фабрички праве, одражавали су захвалност за ручну израду.
Радећи на визуалу који спаја светле, чисте линије са удобним, они су желели да створе прелепе комаде који могу бити код куће било где. Без обзира на све, Цхарлес и Раи су били опрезни да осигурају да њихов намештај постигне пажљиву равнотежу између естетског строја и органског модернизма.
Еамесеи нису били пуристи када је у питању њихов дизајн постали стварност. 1972, током К & А, Цхарлес је напоменуо „Дизајн се може описати као план за сређивање елемената за постизање за Еамес, дизајн је био важнији као израз сврхе која би могла постати уметност него порока обратно. За разлику од Цхарлесовог раног партнера Еера Сааринена, Еамесес су били спремни и спремни да жртвују стил да би технологија остала кохерентна. Огромна већина њихових намештаја уклапа се у три групе: ливена пластика, обликована шперплоча и алуминијум.
Док су други дизајнери можда инсистирали на строгим упутама и занатима за своје радове, Еамесес су радо дизајнирали своје комаде у више делова са циљем једноставне монтаже у продукцији линија Усмеравајући свој индустријски дизајн ка способности масовне производње намештаја, Цхарлес и Раи су могли да добију на значају. У супротном, њихов намештај остао би колекционарски предмети уместо индустријских стандарда.
Комади Еамеса су феноменални колико и они, јер нису сјајни на само један начин. Они нису дизајнирали искључиво естетику на уму, већ и практичност, приступачност и обновљивост. Еамесес су направили прелеп намештај, али усредсређеност на остале станаре учинила је њихов дизајн свеприсутним и постојаном снагом.
Заоставштина Еамес дизајна је свуда где погледате: од оригиналних комада до оних инспирисаних до идентичних реплика. Замишљеност и практичност Еамесес-а гарантовали су им статус икона света дизајна.