Ове производе самостално бирамо - ако купите неки од наших линкова, можда ћемо зарадити провизију.
Еилеен Греи била је много ствари: аристократка, али и побуњеница, талентована дизајнерка, али она чији је рад углавном био непризнат у своје време. Сада се њено име помиње заједно са другим пионирима модернизма, али то није увек било тако. Ово је прича о њеној раној каријери, њеном неслагању и поновном откривању и признању као једног од најуспешнијих дизајнера 20. века.
Еилеен Греи је рођена Катхерине Еилеен Мораи Смитх, 1878. године, близу Еннисцортхија, Ирска. Њена мајка, која је била унука грофа, учинила се помало неконвенционалним избором тако што се удала за уметника средње класе. Кад је Еилеен имала 10 година, родитељи су се раздвојили; када је имала 17 година, мајка је постала бароница Греј након смрти сопствене мајке, а Еилеен и све четверо браће и сестара презиме су Греи.
Са 20 година Еилеен се уписала на Сладе Сцхоол оф Арт у Лондону, где је студирала сликарство. Четири године касније, преселила се у Париз, заједно са двоје колега из разреда, и наставила да студира сликарство и цртање код Ацадемие Јулиан и Ацадемие Цоларосси. Неколико година касније, вратила се у Лондон да буде са болесном мајком, а док је била у Енглеској, наишла је на радионицу за лакирање у власништву господина Д. Цхарлес, постаје медијски убрзан. Кад се вратила у Париз, Цхарлес ју је повезао са Сеизо Сугавара, умјетником лакирања из Јапана који је емигрирао у Француску.
Еилеен је радила са Сугавара четири године, научивши основе трговине лаком. Године 1913, када је имала 35 година, први је пут изложила своје радове и почела да привлачи пажњу богатих клијената. Њен дизајн за стан мадаме Матхиеу-Леви на Руе де Лота учврстио је њену репутацију, а 1922. отворила је продавницу, под називом Јеан Десерт, како би продала своје радове и уметнике својих пријатеља уметника. Много њених пријатеља и клијената долазило је из модног лезбијског сета у Паризу. Еилеен је била бисексуалка и током свог живота имала је односе и са мушкарцима и са женама.
1929. године веза са Жаном Бадовићима, критичарком архитектуре рођеног у Румунији, довела је до онога што је можда њу највеће достигнуће: Е-1027, кућа за одмор коју су саградили на литици са погледом на Медитеран, источно од Монако Напори су били колаборативни, али многи се слажу да је већина дизајнерског улога дошла из Еилеен.
Кућа је за њу била љубав љубави која је одражавала минималистичке идеале модернизма, али и изузетну пажњу природне лепоте околине и удобност станара. Пре него што је кућа саграђена, пјешице је истражила локацију, тражећи савршено место за проналазак куће како би искористила светлост и поглед. Такође је дизајнирала сав намештај и ентеријере, узимајући у обзир детаље што је мање колико начин на који природна светлост осветљава унутрашњост ормара. Готово сав намјештај куће је био подесив, дизајниран тако да се мијења у складу са потребама становника куће. Управо је за овај дом осмислила оно што је данас познато једноставно као сто Е-1027, стаклени бочни сто подесива висина која је била дизајнирана тако да је њена сестра могла јести доручак у кревету, а да при томе није добила мрвице плахте.
Дизајн Е-1027 означио је помак у Еилеен-овом стилу. Њени ранији дизајни били су више украсни и луксузни, у великој мјери у складу са стилом Арт Децо који је тада био популаран у Европи. Са Е-1027 и комадима које је креирала за то, Еилеен је кренула ка пространијем, модерном стилу. Инспирисана модерним архитектима попут Ле Цорбусиера, пригрлила је једноставне облике и индустријске материјале попут челичних цеви - иако њени комади никада нису били без даха луксуза. Била је критична према ономе што је сматрала претјераним аскетизмом модернизма. „Сиромаштво модерне архитектуре,“ рекла је, „произлази из атрофије сензуалности.“
Нажалост, веза није испала као и кућа. Убрзо након што је довршена, Еилеен је напустила Бадовиће и сама саградила дом који је назвала Темпе а Паилла (што значи „Време сијевања“), у Цастеллару. (Можете видети много фотографија те куће овде.) Бадовићи су наставили да живе на Е-1027, где је Ле Цорбусиер, који је био брачни пријатељ, био чест посетилац. У касним 30-има, док је боравио као гост код куће, Ле Цорбусиер је зидове прекрио осам огромних и живописних фрески на којима су приказани апстрахирани људски облици. Кад је Еилеен сазнала, била је бијесна.
Наводи се да је његова мотивација била љубомора - да га је засметала идеја да жена може створити тако савршену зграду у ономе што је сматрао "његовим" стилом. Каква год била мотивација, Еилеен није видела мурале као побољшање. Осетила је да је Ле Цорбусиер са толико бриге уништио дом који је пројектовала, а пријатељство двојице дизајнера је окончано.
Поред Е-1027 и куће коју је сама направила, Еилеен је изградила још само једну малу резиденцију. Њено испадање са Ле Цорбусиер значило је да је искључена из многих дизајнерских кругова, а како су године пролазиле, она је све мање радила и пала у несвест.
Њен рад је 1967. године открио историчар архитектуре Јосепх Рикверт, који је објавио есеј о њој у италијанском часопису за дизајн Домус. 1973. Зеев Арам, дизајнер и оснивач имењачке продавнице намештаја, пришао јој је производећи неке од њених дизајна намештаја, који су првобитно рађени у малим количинама за појединца пројекти. Компанија и данас производи и продаје своје дизајне.
Када је Еилеен Греи умрла 1976. године, она је већ почела да се признаје у свету дизајна. Данас је препозната као један од пионира модернизма, мајстор таквог дизајна удаје се за минимализам с дозом луксуза и изузетном осетљивошћу за потребе човека корисника.