Ако је ваша бака патила од болести, а она није знала, али јесте - да ли бисте јој рекли? То је сукоб са којим се Авквафина бори са својом главном улогом у главном дугометражном режисерском дебију Лулу Ванг, "Збогом", у петак, 12. јула.
Инспирирана њеном сопственом породицом, Ванг-ова драмска драма прати Билија (глуми га Авквафина), кинеско-америчку жену која сазна да је њен Наи Наи (бака) дијагностициран јој је терминални карцином плућа - осим што Наи Наи није свесна свог здравственог стања и Биллијева породица то намерава да задржи начин. Сви путују у Цхангцхун у Кини да би провели последње тренутке са својим вољеним матријархом под изговором да су они у граду на Биллијевом венчању.
Када ожалошћени Били стигне у стан њеног Наи-а, затекне породицу окупљену за објед око трпезаријског стола који је постављен усред дневне собе. Можда је ужасан распоред у поређењу са већином америчких домаћинстава, поставка је "сасвим практична", дизајнер производње Ионг Ок Лее каже за апартман Тхерапи. „Просечна кућа средње класе у Кини имаће малу кухињу и трпезарију, док су дневни боравак и спаваће собе одговарајуће величине. Пошто је Билијева бака навикла да има породицу око себе, она је, наравно, поставила свој трпезаријски сто у дневној соби. "
У студији коју је Леи Сима спровела за часопис Часопис за азијску архитектуру и грађевинско инжењерство, Сима је пронашла досадашња истраживања која су разматрала дизајне малих станова у Кини. Информације су пружале специфична, а понекад и конфликтна решења за тлоцрте, од којих је једно комбиновало трпезарију и дневну собу ради уштеде простора. Према Симиној студији, многи станови у Кини су сличне величине јер је 2006. године кинеска влада издала политика да 70 посто новоизграђеног становања не би требало бити веће од 90 квадратних метара како би се омогућило повољније Опције.
Лее се слаже да су станови у Цхангцхун-у обично једноличне структуре и величине, тако да проналазе простор који би био простран довољно да је тим за снимање филма био „нимало лак задатак.“ Лее је заједно са Вангом и кинематографкињом Аном Франкуеса Солано на крају пронашао „а релативно велики простор који одговара нашем блокирању, али због ексцентричног укуса власника улажемо много времена у готово комплетан ремонт. “
Првобитни бели зидови обојени су лепезом плаве сиве боје: „Помоћу тестова камера морали смо је обојити неколико пута да бисмо били савршени“, каже Лее. Екстравагантни декор предмети замењени су намештајем који садржи тонове дрвета.
Ли је желела да унутрашњост одражава Наи Наи лик бившег члана Комунистичке партије. „Мислила сам да ће њен укус бити мало старомоднији и крутији. Будући да је глава своје породице, она се држи својих старих начина и жестоко је неовисна. У исто време, она ставља породицу изнад свега другог, па сам и ја желео да покажем топлину “, каже Лее. „Мислио сам да ће текстура дрвета бити савршена.“ Лее је за инспирацију навео стилове опремања из Кине 70-их и 80-их, као и куће обичних људи у Русији.
Већина намештаја набављена је с кинеског тржишта буха - осим кауча у дневној соби, који припадао је првобитном власнику стана ("Пребацили смо постељину како бисмо га учинили скромнијим", Лее белешке). Врх округлог стола изнајмљен је од хотела, у којем су одсели Лее и посада, а кућне биљке су откупљиване на традиционалним тржницама или су посуђене од локалних становника, укључујући и Вангину баку.
Поред зеленила, које пружа „топлу атмосферу“, Лее је локацију украсио кинеском калиграфијом, керамичким чупавкама, вештачким цвећем, вешом окачен на линији одеће на затвореном балкону, и намештај и електроника прекривени тканином ради заштите од прашине - сви су то уобичајени елементи који се налазе на кинеском домови. Лее је такође ставила грицкалице на сто за чај „да покаже како Наи Наи редовно има госте у близини.“
Кухиња је служила као "још један симболични простор где правимо храну и показујемо колико је породица уска." Лее се испуни простор са одговарајућим реквизитима и кухињским прибором, као и често коришћеним састојцима, конзервама и сушеним храна.
Уместо да користи црвену, популарну нијансу која симболизује срећу у Кини, Ли је погледао према "хармоничном неусклађивању боја попут ружичасте, љубичасте и жуте" како би представио свакодневни живот Биллијеве породице.
„Наш главни концепт био је да прикажемо Цхангцхун у Кини кроз Биллијеве очи - како је у почетку изгледало непознато и ружно, али полако се претворио у топло познату норму“, објашњава Лее.
Као и већина кинеских домаћинстава, и Наи-ов стан је добро осветљен флуоресцентном расветом. "Већина лампи, осим столне лампе, је намењена декорацији", каже Лее. Супротно томе, Билијеви стамбени простори и кућа њених родитеља у Њујорку пуни су лампе за практичну употребу.
Лее је изградио Биллијеву кућу родитеља, која је рађена по узору на двоспратну кућу на Лонг Исланду, на звучној сцени у Кини, јер тим није могао да пуца у Њујорку. Простор је изграђен и осмишљен тако да личи на кућу средње и средње класе, будући да је Биллијев отац адвокат, каже Лее. Али проналазак намештаја који ће надопунити класично америчко домаћинство представљао је изазов.
„Будући да је Цхангцхун релативно мали град у поређењу са Шангајем или Пекингом, било је тешко пронаћи хардвер и намештај који би одговарали Њујоршкој кући“, каже Лее. Као резултат тога, она и њен тим морали су ручно да направе све, укључујући врата, ормане и кухињско острво: „Неки комади хардвера, попут продајних места, испоручени су из држава. Основни реквизити које бисмо могли пронаћи локално, попут шипки за завесе, заправо су по дизајну и величини мало скренули, па чак и ако је стил био сличан не бисмо их могли користити. "
У међувремену је Биллијев стан сниман на локацији у Њујорку, коју је Лее „дизајнирао да буде оштрији“ са „мрачним, али топлим Пошто је Билли писац, Лее се фокусирала на украшавању свог стола белешкама, илустрацијама и цитатима инспирација.
„Контрастирање двеју [различитих култура] било је веома важно“, каже Лее, „али желели смо показати и заједничко човечанство кроз Биллијеве очи“.