Ове производе самостално бирамо - ако купите неки од наших линкова, можда ћемо зарадити провизију.
Ово је била наша највећа панел дискусија до сада, и узбудљиво је било четворо тако угледних гостију. Знакови као тема толико су компликовани и контроверзни да су омогућили живу дискусију међу нашим гостима. Прочитајте све о нашој вечери у наставку, а придружите нам се у септембру за нашу следећу Њујоршку вечер дизајна у АБЦ Царпет & Хоме!
л до р: Јохн Еделман, Кате Хабле, Марц Мистхал, Маквелл Гиллингхам-Риан (недостаје: Алан Хеллер)
Кен Пилот, извршни директор у овом месецу поново је започео састанак овог месеца АБЦ Царпет & Хоме. У уводном уводу у нашу трибину, говорио је о стварним вс. лажи кад је у питању шта АБЦ Царпет носи у својој радњи, и што се често сусрећу са овом дилемом. То је продорно у свету дизајна, али о њему се није много причало у областима изван моде, тако да је од велике важности да о томе причамо вечерас.
Маквелл Гиллингхам-Риан:
Хвала свима што сте били овде. Тако кратка прича о мом личном искуству са кноцккоффовима - када сам први пут започео као дизајнер и радио са клијентима, увек сам био срећан када сам могао да им пронађем „приступачне“ комаде. Цјелокупна идеја да ли је то или није комад није била врхунска, али брзо напредујем данас и пуно сам свјеснија то, укључујући приступачне алтернативе које нису непостојећа, што је важно и нешто што ћемо се вероватно дотакнути на овоме вече.
Дозволите да вам представим панел, с лева на десно:
Марц П. Мистхал је стручњак за патенте и заштитне знакове у Готтлиеб, Рацкман & Реисман. Специјализован је за сва подручја у којима се води судски спор и заштитни знак за заштиту жигова и кршење ауторских права, и широко је упознат са питањима домена и Интернетом. Господин Мистхал је допринео закону о Аспену о закону и пословању, фалсификовању жигова (Георге В. Абботт, Јр. и Лее С. Спорн, едс. 1999); и аутор је књиге Реигнинг ин Папараззи (10 међународних правних перспектива 287, Северозападна правна школа [2000]).
У новије време Марц је заједно са Георгеом Готтлиебом допринео опсежном поглављу о интелектуалном власништву новоиздатој књизи Модни закон: Водич за дизајнере, руководитеље моде и одвјетнике. Књига користи практичан приступ решавању правних питања. То је прва књига која је, у једном свеску, свеобухватно испитала оне законе уплетене у моду пословање (укључујући, осим питања интелектуалног власништва, франшизу, дистрибуцију, изнајмљивање, лизинг и увоз извоз). Закон о моди, у издању Фаирцхилд Боокс, доступна је од Амазон.цом, Барнес анд Нобле и других продавача књига.
Јохн Еделман Придружио Дизајн унутар досега у јануару 2010. као председник и извршни директор. Има више од 20 година искуства у животним маркама фокусираним на потрошача, а најзад у компанији Еделман Леатхер. Током свог 14-годишњег мандата у Еделману, шест година на месту председника и генералног директора, експоненцијално је повећао свој бренд свест, продаја и профит као водећи национални добављач врхунске коже за уређење дома индустрија. Имао је кључну улогу у продаји продаје свог имењака компанији Кнолл, Инц. у октобру 2007. Пре него што се придружио компанији Еделман Леатхер 1995. године, господин Еделман је провео седам година у компанији Сам & Либби, Инц., где је био одговоран за њен амерички посао.
Кате Хабле је сувласник компаније Хабле Цонструцтион са својом сестром, Сусан. Њена академска позиција у новинарству, маркетингу и управљању продајом код Поло Ралпх Лаурен и Кате Спаде, усавршавала је своје вештине у сувласништву у компанији са сестром Сусан. Рођена је и одрасла у Корзикани, држава Тексас, а тренутно живи у Брооклину, НИ.
Као предузетничка снага компаније, Кате је под утицајем независних и марљивих жена око себе, а инспирисана је уметношћу сестре. Кејт је такође схватила предности оснивања сопствене компаније која јој је пружала слободу да буде мама, супруга и сопствени шеф.
Алан Хеллер основана Хеллер Инц. 1971. Филозофија компаније је добар дизајн, индустријска производња и повољне цене. Преко четрдесет година Алан је сарађивао са неким од водећих светских дизајнера и архитеката, укључујући Массимо Вигнелли, Пхилиппе Старцк, Вицо Магистретти, Марио Беллини и Франк Гехри. Производи компаније Хеллер добили су бројне престижне награде за дизајн, укључујући две компаније Цомпассо д'Оро, највећу италијанску награду за дизајн и немачку Ред Дот и ИФ Десигн награде за технологију. Хеллер производи су изложени и укључени у сталне колекције дизајна музеја као што су Лоувре, МоМА, Метрополитански музеј уметности, Национални музеј дизајна Цоопер-Хевитт, Смитхсониан Институтион у Васхингтону, Вицториа и Алберт у Лондону, и Пинакотхек у Минхену, међу многим други.
Током своје каријере, Алан Хеллер је блиско сарађивао са произвођачима иновативних технологија у Европи и САД-у. Алан Хеллер поседује бројне патенте, укључујући један за свој нови изум ЕргоЕрго, револуционарну столицу засновану на технологији пластике која је освојила награду за добар дизајн и пре него што је лансирана у тржиште. Конзултирао је разне технологије у области технологије.
Алан је дипломирао на Тхе Нев Сцхоол у држави Нев Иорк, са економском дипломом и живи у Нев Иорку са супругом Барбаром Блуестоне.
Маквелл:
Само да сви знају, покушао сам добити петог панелиста, некога ко стварно прави чвокове - пробао сам три различите особе и сви су одустали.
Аллен:
Увек сам радио са главним дизајнерима, са фокусом на индустријску производњу. Гледамо цену у поређењу са производним циклусом и покушавамо да пронађемо како да направимо апсолутно најбољи производ у оквиру тражене цене.
Увек ће бити копија, оне су само ту. Али не морате да купујете копију да бисте добили „дизајнирани“ производ. Многи од наших најмање скупих производа се заправо испоручују на Десигн Витхин Реацх. Њихове велепродајне цене насмијале би Вал-Март-а, али кључно је то што желимо да створимо добар производ и нећемо то жртвовати.
Први производ који сам произвео била је линија посуђа за јело 1971. године, која се још увек производи. У једном тренутку мислим да је било 34 копије. Ова посебна линија је у МоМА.
Кате:
За мене као текстилног дизајнера ми смо мало другачија област јер људи лако могу копирати 2Д дело. Своју робу производимо у земљи, тако да ће наше цијене увијек бити најамне, али ми смо одлучили производити у Сједињеним Државама и користити америчке раднике и поносни смо на то. Уз то долази и већа цена.
Тужили смо се и победили у две главне тужбе са робним кућама. Настали су зато што су дизајнери оборили наше дизајне текстила. Људи само Ксерок производе наше тканине, а затим их производе у Кини, али срећом, имамо сјајне купце који су то заиста видели и упозорили на то. У ствари, пријатељица мојих сестара из Парсонса назвала нас је неко време - замало је изгубила посао јер нам је рекла да је њена компанија Ксерокинг дизајнирала.
Јохн:
Ово питање нас свакодневно погађа. Наш главни циљ је да осигурамо да наши клијенти не буду збуњени - зато желимо да људи знају да преносимо нула чворова. Постоје и друге компаније које имају линије сличне нашој које представљају чворове - то је нелојална конкуренција и збуњујућа је за клијента. Не можемо кривити људе да су збуњени, превише је једноставно користити ова слична имена да бисмо пронашли тржиште по нижој цени и много нижем квалитету.
Маквелл:
ДВР је некада имао мешавину производа, зар не?
Јохн:
Тацно. На почетку нас Кнолл не би продао - они су веома, веома строги према коме имају дозволу они би требали бити, а када је ДВР покренуо они нису знали колико смо легитимни као нови играч у простора. Па смо почели да нудимо чворове. И како смо расли и схватили да смо легитимна компанија, дали су нам аранжмане за лиценцу и престали смо са ношењима. Првобитно је компанија заиста желела да буде „модерна у домету“, па су учинили оно што су морали како би достигли циљ те компаније.
Знате, креативни људи углавном имају захтеве. Наш је посао пронаћи начин да сарађујемо с њима.
Маквелл:
Дакле, Марц, ви сте на другом крају овога - ви сте тај који вас зову када дизајнер нађе препреку њиховог рада. Реците нам како се законски дефинише прекид?
Марц:
Неколико фактора морамо узети у обзир, али углавном се своди на то како један комад изгледа. Да ли је то „добар“ кноцкфф, значи да изгледа тачно или оригинално? Или је "утјецај" познатог дјела ипак имао свој посебан изглед?
Да будем искрен, не постоји заиста добра законска дефиниција. Главно питање овде се своди на права - то јест, ако имате право на нешто, која су то? Наш најбољи правни тест је визуелни тест - ако ставите два дела један поред другог, да ли изгледају слично? Да ли их је тешко раставити? Да ли је један „добар“ ударац другог, или је „под утицајем“ оригинала? То је субјективно, али то је углавном оно што користимо када погледамо случајеве рукавице.
Марц:
То се сматра кршењем заштитног знака, што је нешто мало другачије. То је више за заштиту потрошача него дизајнера.
Марц:
Прво питање је како је заштићено? Патент или заштитни знак? Питање са заштитним знаком гласи: Да ли ће потрошач бити збуњен? Патентом дизајна то више штити дизајнера и његов дизајн.
Марц:
Главни начин на који је Катхерине добила парницу је зато што је имала ауторска права, а ауторска права су јефтина. Потрошила је 35 долара и била је покривена, крај приче. Лако их је добити на мрежи, и сваки посао који створите може бити покривен.
Кате:
Једна од тужби укључивала је испис који називамо "мак". Имали смо слике о томе у штампи три године пре стварања чворова, тако да је то помогло. Такође, регистровали смо преграду - неко га је оборио у верзији са вуненим апаратом, али било је очигледно исте руке. Читав наш рад је креиран ручно, изгледа много другачије од дигиталне креације, па је лако уочити наш властити.
Маквелл:
Размишљам о другим предметима који су упитни у смислу квачења, на пример, плоча стола. Првотно би неко могао помислити Накасхима, али ове таблице виђате већ свуда. То је тако основно и природно у свом облику, да ли се то може сматрати прекидом?
Марц:
Ауторска права штите дела која имају мали модус уметничког израза. Детаљ који га чини ако јесте, ако хоћете. То овде можда није случај. Можда имамо патенте који ће се играти.
Јохн:
Оног тренутка када нечему додате име, другачије је (лого) - размислите о моди тамо где је то свеприсутно. У намештају немате увек ту врсту жига или потписа, па је мало теже разабрати са правног становишта.
Марц:
Тачно - у ствари, ако неко копира логотип, то је много лакше одбранити.
Марц:
Ово су иконски комади. Херман-Миллер има регистрацију заштитних знакова на тим ставкама које активно полиција. Стално иду на суд због ових питања - са заштитним знаком, морате то да пријавите, то је мало посла.
Марц:
Запамтите, патент за дизајн траје 14 година. Заштитни знак траје онолико дуго колико га употребљавате, тако да не можете да будете лењи, морате да га пријавите.
Овај први слајд приказује облик и изглед боце Цоца-Цоле, који је заштићен заштитним знаком. Издато је 1977, а Кока га користи од 1916. Они морају да се поново региструју на сваких десет година и да то плате.
Марц:
Не, нема везе, враћам се визуелном тесту.
Ево доброг примера - ово је блок од Галбраитх & Паул-а, кога представљамо. Дизајн им је на левој страни, а онда ћете видети лампу из Руби Туесдаи-а са десне стране. Па, људи из Галбраитх-а и Паул-а били су једне вечери у Руби-у са породицама и назвали су ме из ресторана кад су видели ове лампе. Тужили су Руби уторка због употребе њихове тканине. Још једна велика чињеница о посједовању ауторског права - можете повратити одвјетничке накнаде, што је огромно, као што можете замислити.
Ево уметника који ће бити проширивач. Са леве стране је хотелски тепих, са десне стране је њен производ. Била је на великој конвенцији прешивања у Хјустону и људи су јој честитали док је пролазила - хотел који је био домаћин догађаја је срушио њен тепих.
Сива столица (лево) развијена је у индустријској производњи - то је калуп за убризгавање гаса који је један од првих такве врсте. На технологији смо радили 18 месеци. Отишао сам у Италију да радим са Мариом Беллинијем како да дизајнирам столицу помоћу ове технологије (мало уназад, али успело је).
Реалност је да у Кини постоје чворови свега. У многим су случајевима готово потпуно исти. У овом конкретном примеру, копије се не убризгавају у гас и нису израђене од стаклопластике и полипропилена.
Са десне стране налазе се коцке које је направио Франк Гехри. Они опонашају његову архитектуру и он на то има ауторска права.
Знате, многи људи не схватају да када одаберу оригинал, посебно онај који је много уништен, његова вредност расте са годинама.
Ово је неко време било ван производње, па смо отишли код породице Финн Јух да видимо да ли бисмо могли поново да је створимо. Овјерава их печат и овлашћује их.
Ово је заправо Пантоново дело које лансира ове недеље - то је оригинал који је благословила гђа. Пантон. Пантон би Пантон, и лиценцирани оригинал.
Када размислите, морате питати ко ће пронаћи следеће оригинале? То смо ми (ДВР), Кнолл, Фритз-Хансен - а не људи који знају. Знакови само збуњују потрошача и успоравају процес новог развоја (док се боримо против патената и заштитних знакова за оригиналне комаде).
Ово је једна од наших тканина која је уништена. Једном смо је затекли као плетива у ружичастом антилопу.
Знате, само морате наставити да идете напријед са својим дизајном и да вас не заболи кноцкцофф неред. Али тешко је - повезани смо с властитим радом и заиста је тешко видјети шта се тамо догађа.
Главна ствар коју желим да поделим са свима је Ауторско право - Сва ауторска права. То је оно што вас штеди и олакшава посао адвокатима. Ако сте студент и сматрате да вам је Ауторско право претјерано скупо, направите пакете слика - направите сличице, назовите их, на примјер, „Катхерине Сериес 1“ и Ауторска права те серије (100 сличица за 35 долара).
Узорак перлица. Нажалост, ово није могуће копирати, тако да је уништено милион пута. То је само бисерна огрлица која је положена и нацртана - лепа је, али може се лако срушити.
Ове недеље сам добио е-пошту о интернет продавници која нас много копира. Назвао сам их и рекао да знам шта раде и не желим да стварају пуно гњаваже (пошто ове ставке нису заштићен ауторским правима) па сам их замолио да донирају приход Хабитат Фор Хуманити - уместо тога приметио сам да ствари стављају у продају ове недеље.
Узорак мака. Овај је заштићен ауторским правима и, као што сам раније напоменуо, штампу смо могли користити годинама раније у нашој тужби.
Стрипес. Неко нас је оптужио да смо крали од ње. Имали смо ово много година пре ње и имали су га заштићено ауторским правима. Опет, ауторска права!
Серија за инспирацију.
Знате, посао са намештајем је сенкалан (извините момци). Ми смо повезани са Хицкори Цхаир и могу само рећи да је пуно људи с којима смо разговарали у сјени и да је тешко пронаћи добре.
Јохн:
У праву си. У ствари, нико од нас на ДВР-у никада није био у Хигх Поинту због тога - толико је копиран и комодизиран.
Маквелл:
Први пут смо отишли пре неколико година. Била су та велика врата у сваком салону. Морате заказати састанак и они ће вас морати пратити унутра. Стварно је сјенчано и сви су врло нервозни. Они не верују никоме ко дође на врата и мисле да ће сви копирати оно што имају.
Јохн:
Да, а у међувремену у Милану можете радити било шта и ићи било где - изгледа је толико оригинална и подебљана да не постоји начин да једна особа копира другу. За разлику од Хигх Поинт-а, где је изглед толико опћенит да је копирање много лакше.
Кате:
Постоји особа која жели да уради нешто слично, или у "лику" А ту су и хватачи тела, и они су лоши. Тешко је јер понекад је само боја или "суштина" дела, а то је када потрошач постане збуњујући.
Јохн:
Постоји израз назван „инжењеринг вредности“ - то је из хотелске индустрије, а значи да узимају оригинални дизајн за простор и проналазе много јефтинији начин да га креирају. Штетно је ако то повуку као стварно.
Кен (од АБЦ):
Са Гапом сам био 13 година, па морам рећи да сам веома упознат са „интерпретацијом“ стилова. Врло је честа у свету моде као што је споменуто на почетку.
Марц:
Мислим да је један од огромних проблема у овоме интернет. Наравно, с друге стране, као адвокат који волим - то нам је дало много више посла!
Питање:
Дакле, имам два коментара. Прво се односи на ауторе који се баве преписивањем, оне главне брендове који постоје тамо и који имају тржиште за такво умножавање, због чега послују. Вероватно никада неће отићи. Друго је да постоји компанија која се зове Схапеваис (схапеваис.цом) која производи 3Д штампане предмете. Омогућује малим дизајнерима приступ класичном дизајну и омогућава им да их много лакше копирају. У основи, свако може ићи на Интернет и створити производ. Да ли би требало да бринемо због тога?
Питање:
Поздрав, нови сам у дизајну и имам два питања на ову тему: прво, након што сам чуо ову расправу сада разумем зашто одређени производи коштају толико, али ја се питам - ако неко сада не може да приушти оригинал, да ли бисте желели да се потпуно окрене њих далеко? Другим речима, ако сада купе чипку, то не може значити да ће их купити у будућности, тако да можда нећете желети да их искључите? А такође, у савршеном свету, да нема кноцкхофа, да ли би то било лоше?
Марц:
Размислимо о овоме - да није било погона, људи једноставно не би куповали ствари које си не би могли приуштити. Овако је било током већег дела историје.
Јохн:
И додајмо томе, тамо стоје предивни столови од 400 УСД који нису непокретни, па зашто онда купити један по истој цени која је?
Питање:
Ту се зове ова лепа књига Будућност прошлости Аутор: Алекса Стилле. У књизи он говори о кинеским музејима који су слали копије у америчке музеје када су радили изложбу. Амерички музеји су то сазнали и били су јако узнемирени, а кинески музеји нису разумели зашто. Читајући ово, запитао сам се да ли је ово и културолошка дебата - у другим се земљама можда они не брину толико о клеветама као ми?
Маквелл:
У складу с истим тим, (НИ) Тимес прегледао је Апплеову продавницу у Кини која је била тачан спој америчких продавница, чак и до одеће запослених.
Кате:
Немам пуно искуства у томе, али знам да многи од тих произвођача заиста копирају и не размишљају о дизајн - на пример, ако желите нешто одређене величине, рецимо 20 × 20, буквално ће то учинити тако, чак и ако се не скалира квадрат. Они на то не гледају, већ га стварају, баш онако како питате, без ових разматрања.
Аллен:
Једна од најразорнијих сила овде је Вал-Март. Чујемо много о њима, али то је тачно - не занима их интегритет било чега. Охрабрују културу за једнократну употребу која се баца. Не мислим да би Кина пословала да није било захтева.
Јохн:
У Кини постоји велики тренд у вези са робним маркама. Јапан је био први са нокаутом, а сада су брендови. И Кина је сада тамо.
Питање:
Да ли је то донекле вођено по класама? А статус? Висока класа ће увек бити скупа, па је ли идеја да неки можда никада не дођу тамо?
Маквелл:
Аллен, започео си с приступачним дизајном, значи то је могуће, а ми то правимо дистинкција вечерас - да је оригинални дизајн врло приступачан, људи то само морају узети у обзир раније кноцккоффс.
Јохн:
Из Алессија имамо нову столицу - то је стола од 200 долара у висини. Такође имамо и столице од шперплоче на 129 долара. Постоје повољни, добро урађени, оригинални дизајни. Људи само требају размишљати о томе приликом куповине.
Питање:
Желим да се вратим на пример Руби Туесдаи-а. Дизајнер показује клијенту нешто што на крају заврши прескупо и дуго времена. Клијент тада иде на интернет и проналази алтернативу и купује је. Колико је дизајнер одговоран за то?
Кате:
Па, много пута дизајнер чак ни не види коначну куповину ако је то сценарио, па није њихова грешка. Иако у стварности, они би требали понудити друге алтернативе које су оригиналне и још раде са цјелокупним планом, тако да је утврђена одржива опција. На крају, ми као дизајнери морамо да едукујемо своје клијенте, али на крају, ако нешто наставе и купе нешто без вашег знања, то није ваша грешка.
Маквелл:
На крају, ићи уз кноцкхоффа заиста је сиромаштво маште. Нисмо овде разговарали о Икеи - али постоје избори који нису копије и људи једноставно морају да се едукују о њима. Хвала свима.