Ако сте погледали Маквелл-ов унос за Блоомингдале'с Биг Виндов Цхалленге 2010приметићете његово тромпе л’оеил зид полице за књиге, осликао Марк Цхамберлаин, који је инспирисан Студиолом у Метрополитанском музеју уметности (слика 1). Случајно ми је Студиоло омиљена соба у Мету, па погледајмо тај малени микрокосмос ренесансних хуманистичких вредности и уметничких остварења.
Студиоло је соба пресељена у Мет из Губбија у Италији из војводске палате Федерицо да Монтефелтро, војводе од Урбина, који је наручио простор око 1476. године. Федерицо (слика 2) био је фасцинантан лик, никада поражени војник и просвећени вођа, који је владао на основу хуманистичких вредности једнакости и образовања. Његов студио је с једне стране потпуно јединствен унутар своје категорије, а истовремено испуњава сва очекивања такве врсте простора.
У 15. веку, Италија, студиоло, или студија, пронађена је на многим италијанским судовима, унутрашњим светињама за приватну контемплацију и за привилеговане посетиоце. Припадао је само једној особи, а створен је од нуле, састављен свесно како би одражавао власниково идеално јаство као колекционар и особа писама. Ренесансни студији су стога преузели значајан аспект приказивања.
Садржаји студиолија били су прилично стандардни: дизајнирани су за чување и приказ власничких колекција: старине, књиге, природне радозналости (попут кораља и полудрагог камења), уметничке вештине (слика, скулптура, резбарење драгуља, музички инструменти, метална обрада итд.) и научни рад додаци
Студиоли су, тада, били угледни заштитници да покажу своју ерудицију и постигнућа, а самим тим и своју вредност као вође. За Федерицо да Монтефелтро овај аспект пропаганде био је веома важан. Постигао је свој војводски положај као а цондотиерроили војника плаћеника и тако је осећао неки притисак да легитимише свој ауторитет хуманистичким покровитељством, као и прихватањем свих спољних израза ренесансног вође. Добро образован нелегитимни грофов син, Федерицо је своје богатство и војне победе искористио да би Урбино претворио у важно хуманистичко средиште. Напунио је своју библиотеку важним рукописима (неки опљачкани након успешних битака) и наредио је најбољим уметницима свог дана да сликају портрете историјских личности попут Дантеа, Еуклида и Хомер.
Студиоло Федерица да Монтефелтро типично је за објекте које је одабрао да тамо приказују. Оно што је крајње необично (благо речено) јесте како приказао их је. Он је наредио браћи да Маиано, која је водила водећу радионицу за интарзију у Фиренци, да направе тромпе л’оеил верзија идеалног студиола (слика 1, 3-10). Интарзија је вештина убацивања шуме да би се створио узорак или слика. Да Маианос је користио различите шуме да би створио свој дизајн, а користиће посебне технике, попут певања ивица како би створио илузију тродимензионалности. Користећи недавно развијене перспективне праксе, да Маианос је користио прозоре који су у ствари постојали у соба као перципирани извор светлости унутар њиховог интарзијског дизајна, тако да су бачене сенке биле рационалне за око. Рад интарзије приказује студију обложену решеткастим орманима, од којих су многи отворени да би открили симболе Федерицове ерудиције, војне храбрости, врлине и интелигенције.
Овај јединствени приступ уређењу студија био је успешан на неколико нивоа. Прво, то је била визуелна шала, церебрално трептање очекивањима и поступцима вршњака Федерица, али онај који ни на који начин није поткопавао традиционално студиоло - његово је, као и сви други, доказ његовог значајног богатства, интелигенције и укуса као заштитника, али у његовом случају је био заштитник ове фине интарзије радионица. У исто време, он је могао да стави све што је желео у свој атеље, тако да конструкција свог идеалног ја није била ограничена стварностима онога што се налази у његовим физичким колекцијама (слика 3).
У студију Федерицо да Монтефелтро тада можемо видети све компоненте идеалног ренесансног човека. Нагласак је на математици и инжењерству, јер је Федерицо геометрију сматрао „најважнијом либералном уметношћу, као и самим темељем архитектуре“, тако да постоји неколико инжењерских алата за мерење, пешчани сат који мери један сат, и тако даље (слика 4), као и армијска сфера која приказује Птолемаика универзум. Студиоло садржи много музичких инструмената у разним ормарима, како као амблеми математичке истине у музици, тако и као симболи Федерицовог покровитељства музике и музичара (слика 5).
У другим се кабинетима говори о заслугама Федерица као вође и војника. Један кабинет отвара се како би открио своју парадну кацигу, штитнике за голен и маце, као да је војвода управо ушао и бацио ствари у свој кубик (слика 6). Ермин (слика 7) је био уобичајени симбол чистоће, док је ној са вилицом у кљуну представљао Федерицову способност да издржи недаће. Папуга у кавезу, тада високо цењени и необични кућни љубимац из далеких земаља, Федерицо је сврстао међу мала група елитних вођа - папе, краљеви, војводе - који су могли да поседују такво створење (слика 8). Подвезица с драгуљима чија се „сјена“ испоставља тамним дрветом била је можда најважнији симбол свега, а референца на Федерицово признање Реда подвезице, највише енглеске витешке части (слика 9). Израз Федерицове истакнутости као државника и војсковође, он је истакнуо симбол подвезице, укључујући и на нози. Портрет из 1475. године (слика 2). Последњи кабинет вероватно је повезан са Федериковом смрћу из 1482. године (слика 10), укључујући референцу на његовог сина и наследника Гуидобалда и слику Виргилијевог сина Аенеид на лектири, отворен пролазу који описује смрт младог војника Палласа.
Студенти декоративне уметности често воле да тврде да предмети које људи купују и окружују сами са собом су некако прозори на њихов идентитет, или бар у идентитет који желе пројекат. Студиоло Федерица да Монтефелтро је једна унутрашњост која савршено илуструје тај концепт: самосвесна конструкција, идеалан лични простор идеалног вође.
Слике и извори: 1, 3-10 Музеј уметности Метрополитан, Њујорк. Препоручујем лично да посетим малени студиоло, али Мет-ова веб локација има сјајан одељак то објашњава елементе студиола много детаљније него што сам то урадио овде; 2 Портрет Федерица да Монтфелтра са његовим сином Гуидобалдомом (који би наслеђивао титулу након његове смрти 1482) Педро Беррогуете (1480), Галлериа Назионале делле Марцхе, Урбино, виа Мусеумсиндицате.