Табела Сааринен је веома популарно са читаоцима Апартмент Тхерапи. Ееро Сааринен, његов дизајнер рођен у Финској, комбиновао је своју обуку за скулптуру и архитектуру да би створио комад који је и леп и практичан. Али то је само мала ставка на његовој листи достигнућа.
Рођен у Финској 1910. године, Сааринен је емигрирао са породицом у Сједињене Државе 1923. године. Породица се настанила у Мичигену, где је његов отац, Елиел, такође познати архитекта, отворио своју фирму и предавао на Цранброок Академији. Сааринен је ишао у школу у Цранброок-у, где је упознао Цхарлеса Еамеса и Флоренце Кнолл. Након дипломе, студирао је скулптуру у Француској, а затим се вратио у Сједињене Државе да би студирао архитектуру на Јелеу. Стипендија му је омогућила да обилази Европу пре него што се вратио у Мичиген како би радио у очевој архитектонској фирми; такође се пријавио за предавање у Цранброоку.
Његов стари пријатељ Еамес предложио је да раде заједно. Њихова сарадња произвела је низ намештаја у лијеваној шперплочи, које су 1940. године пријавили на конкурс Музеја модерне уметности за органски дизајн „Опремање дома“ и добио прву награду. Одатле је Сааринен наставио да дизајнира намештај за нову компанију Флоренце Кнолл, укључујући столицу Грассхоппер (црвена столица, изнад), столицу Вомб (горе, архитекта демонстрира колико је удобан) и одговарајући му отоман, колекцију пиједестал (која укључује ту таблицу) и пратећу столицу тулипана.
Али дизајн намештаја био је само једна напомена у Саариненовом дизајнерском арсеналу. Док је радио за Кнолл, наставио је да ради у архитектонској фирми свог оца. Његов први високопозиционирани архитектонски дизајн био је Јефферсон-ов меморијал за ширење у Ст. Лоуису, Миссоури. Побиједио је у комисији након жестоког конкурса који је привукао архитекте из цијеле државе, укључујући његовог оца. У ствари, због сличности њихових имена, награда је првобитно послата Елиел, а не Ееро! Два његова друга пројекта, аеродром Дуллес и величанствени ТВА терминал на ЈФК-у у Нев Иорку (оба су приказана горе), евоцирају лепоту лета у њиховим лебдећим линијама.
Али тек од његове смрти 1951. године Саариненова репутација се заиста повећала. Одговара му став који га је отуђио од својих вршњака из модерниста, чија је визија била знатно мање разиграна савршено са тренутном визијом модерне која уравнотежује чистоћу и секси, органско и оно криволов. Заправо, Сааринен се сматрао више структуралним експресионистом, верујући да "морамо имати и емоционални разлог као и логичан крај за све што радимо “и марљиво је радио како би сублимирао своју жељу да се креативно изрази потребама посла на рука. Али то није значило да није имао чврста мишљења. Дизајн Саариненовог стола израстао је из његовог незадовољства „ружним, збуњујућим, немирним светом проистеклим из невремена ноге испод типичних столица и столова. “Закривљени органски дизајн базе инспирисан је капом„ високе вискозности течност “.
слике: Саариненова слика увијена у својој Вомб фотељи, фотографија Арнолда Невмана; Аеродром Дуллес, ТВА терминал, столица коњића преко Кнолл-а
