Лако је о архитектима размишљати као о сингуларности, али истина је да архитекте тешко раде сами. Архитектура је у великој мери тимски напор читавог студија, чак и ако само најбољи пас добије заслуге у историјским књигама. Када је реч о истакнутом архитекти 20. века Франк Ллоид Вригхт-у, то је готово сигурно случај - ми мислимо да је већина његовог опуса његов ради сам, када је стварност таква да су десетине архитеката испод њега у великој мери допринеле многим од тих пројеката. И у фасцинантном преокрету, више од 100 архитеката са којима је радио биле су жене.
Раних 1900-их архитектура је била готово искључиво домен мушкараца (и данас је то подручје којим доминирају мушкарци). Али Вригхт је променио нарацију; прво запослење у његовом студију Оак Парк у Чикагу била је жена, Марион Махони Гриффин, 1895. године. Наставио је да ради са женама не само у својој приватној фирми, већ и у својим школама за архитектуру Талиесин у Спринг Греен-у, Висцонсин, и Сцоттсдале-у, Аризона, коју је основао 1932. Отприлике 20 до 25 процената пријављених на Талиесин Фелловсхип, како се звао програм, биле су жене и многе од њих су биле прихваћене. У
Талиесин, Речено је да се Вригхт једнако понашао према мушкарцима и женама. Изван студија, од колега - без обзира на пол - требало је да обављају кућне послове, од рада у кухињама и обављања физичких послова на отвореном.„Већина историчара његову спремност да запосли жене приписује чињеници да је највише желео да се окружи талентовани дизајнери и архитекте, без обзира на пол “, каже Ребецца Риггс, историчарка архитектуре у дизајнерској фирми Стантец. „Вригхт је захтевао савршенство и очекивао изврсност од свих својих запослених, али је такође резервисао одређену количину поштовање жена у професионалном окружењу, вероватно највећим делом због одгоја његове мајке и његове две особе тетке. Од малена је био окружен снажним женама и тај тренд је пренео у свој професионални живот. “
Упркос томе што је професионално држао то поштовање према женама, није волео да им даје признање за њихов рад - или мушкарцима са којима је сарађивао. „Све што је изашло из његовог студија излазило је под његовим именом, чак и ако није у потпуности сам креирао дизајн“, каже Риггс. „Био је познат по томе што је држао такмичења у дизајну и задржао победничке дизајне за себе и користио их као своје.“
У част Месеца историје жена, ево прича о три Рајтове колеге које су биле жене, а које заслужују своје окрете у центру пажње.
Рођена у Чикагу 1871. године, Гриффин је била друга жена која је дипломирала на архитектонском програму у Массацхусеттс Институте оф Тецхнологи (МИТ) и прва жена која је постала лиценцирани архитекта Иллиноис. Вригхт ју је запослио 1895. Била је од кључне помоћи у томе да помогне Рајту да развије његов потписан Праирие Стиле, користећи своје вештине цртача да оживе своје визије блиставим акварелним цртежима. Гриффинов кист је створио илустрације које се најчешће приписују самом Вригхту - оне које би поставиле нови стандард за то како су архитектонски пројекти били трајно презентовани. Али она је такође била бриљантна архитекта.
Када је Вригхт побегао у Европу са љубавником - његови лични односи са женама били су далеко бурнији од њега професионалне - Гриффин је у његовом одсуству постао дизајнерски водитељ његовог студија, заједно са Валтером Бурлеијем Гриффином, којег би она касније сре. Док су Гриффини били креативна снага иза таквих пројеката као што је Кућа Амберг у Гранд Рапидсу, Мичиген, Вригхт је добио кредит.
Гриффинс би се на крају преселили у Аустралију као дизајнери урбанистичког плана за Цанберру, нову престоницу земље. Иако су Марион и Валтер били једнаки, њен супруг је добио већи део заслуга. Али Марионин колега Барри Бирне описао ју је као „најталентованијег члана особља Франк Ллоид Вригхт-а“, додајући да је „[он сумњао] да је студио, тада или касније, дао некога супериорног “. Супруга је наџивела 24 године, преминувши 1961.
Када је 1947. била апсолвент на Универзитету Станфорд, Лоис Готтлиеб је открила Франка Ллоида Вригхта током посете његовом Кућа Ханна-Хонеицомб у школском кампусу. Њено искуство је било трансцендентално; Готтлиеб се одмах пријавила за Вригхт-ову стипендију Талиесин, на коју је примљена 1948. године. Након две године студија код мајстора, наставила је школовање на Харвард'с Градуате Сцхоол оф Десигн.
Готтлиеб је 1951. године удружио се са школском колегом из Талиесин-а Јане Дунцомбе да би основао фирму Дунцомбе-Давидсон (користећи Готтлиебово девојачко презиме) у Саусалиту у Калифорнији. Њих две су се неколико година касније раздвојиле да би наставиле самосталну каријеру - за разлику од многих Рајтових колега који су биле жене, Готтлиеб је успела да се прослави као независни архитекта.
Дизајнирала је свој магнум опус, Готтлиеб Хоусе у Фаирфак Статион, Виргиниа, за свог сина средином 1990-их, у сумрак њене каријере. Структура је проткана вригхтовским принципима и детаљима, од панорамских прозора који се отварају према природи, до геометријских дрвених светиљки. Готтлиеб је сличне детаље уградио у њен стан у Сан Францискутакође, упркос удаљености од споља. Након етапе у каријери, Готтлиеб је умро 2018. године у 94. години.
У почетку Елеаноре Петтерсен није изабрала архитектуру као свој пут у каријери. Када се 1937. године уписала у престижну њујоршку Цоопер Унион за унапређење науке и уметности, намеравала је да студира сликарство. Али након што је похађала час израде, променила је курс.
Одлука би се показала мудром. Петтерсен је дипломирала на Цоопер Униону са архитектонским сертификатом 1941. године, а затим је одмах започела стипендију Талиесин. После две године сама је ударала, прво у Тенесију, а затим у родном Њу Џерсију. Тамо је Петтерсен била прва жена која је постала лиценцирани архитекта и прва жена која је отворила свој студио у држави. (На крају је добила лиценцу у укупно седам држава.) Њена најпознатија комисија била је Кућа Алфорд-Никон у Саддле Ривер-у, Нев Јерсеи, првобитно дизајниран за бизнисмена Џона Алфорда, али га је након одласка са функције купио бивши председник Рицхард Никон.
„Мислим да да нисам ишао код Вригхта, не бих седео овде. Нема сумње у вези с тим “, рекао је Петтерсен у снимљеном интервјуу представљеном у кратки документарни филм о Рајтовим угледним женским колегама. (Израдила га је Беверли Виллис Арцхитецтуре Фоундатион, непроцењива организација посвећена промоцији наслеђа жена архитеката.)
Петтерсеново наслеђе пионирске архитектуре наставило се током целе њене каријере. На крају је постала прва жена председница Архитектонског одбора Њу Џерсија, прва жена председница поглавља Њу Џерсија Америчког института за архитекте (АИА), и прва жена председница Нев Јерсеи Социети оф Арцхитецтс, између осталог похвале. Петтерсен је преминула 2003. године у свом дому у Нев Јерсеиу.