Као производи које смо изабрали? Само ФИИ, можемо зарадити новац од веза на овој страници.
Стварајући слојевити изглед са узорком, тапетама и уметношћу, архитекта Давид Роцквелл расправља о инспирацији која стоји иза овогодишњег пројекта Десигнер Висион.
Монолог у једном чину
Поставка: Унутрашњост стана у складишту од црвене цигле из 1906. године на западној ивици Манхаттана. Давид Роцквелл улази у дневну собу и сједа у винтаге столицу. Носи црне фармерке, црну мајицу и црне ципеле са краљевским плавим чарапама. Прекрижи ноге, лежерно утакне наочаре у врат кошуље и почне говорити.
Моје интересовање за дизајн започело је позориштем. Моја мама, која је пре мог рођења била плесачица водвил, покренула је позориште у заједници на Јерсеи Схоре. То је, по мом уму, било сјајно - идеја да људи могу ући у недовршени простор, као што смо ми урадили овде, и створити магију.
Пре него што сам почео да дизајнирам овај стан, размислио сам о једном од својих пројеката на факултету. Морали смо да дизајнирамо градску кућу, а ја сам измислио прилог јер једноставно није имало смисла да не знам ко је та градска кућа. Нисам се осећао способним да дизајнирам место из танког ваздуха. То је за мене заиста било чудо позоришта - дизајн и приповиједање који се спајају. Одувек сам волео да гледам зграде у Њујорку и видим све прозоре и замишљам све различите приче које се дешавају унутар сваког од њих.
Прича коју смо овде измислили говори о младом пару. Он је Американац, она је Холанђанка, а они живе у Амстердаму. Дошао је овде да буде медијски директор новог музеја Вхитнеи у центру града. Управо се упустила у посао као модна креаторка. Њена специјалност је трапер.
Идеја је да су одабрали овај стан, јер су веома лежерни у начину на који се забављају. Дневна соба и кухиња су отворени једни другима. На острву служе храну. Роло стол се може померати. Мали столови могу постати претпросторни пладањ, а стол сто за двоје ако желе интимну вечеру за сједење.
[Роцквелл застаје, одтрља косу са чела, помири очи по дневној соби.]
Постоји сјајна стара Баухаусова вежба коју су некада радили студенти архитектуре. Дали су им предмет и морали су да напишу историју шта тај предмет значи. Сваки предмет у овој соби прича своју причу.
Почели смо великим гестама. Прво је стигао Оусхак тепих. Чинило се да је у складу са оним што би пар хтео - има осећај за историју, али осећа се свеж и модеран. Много ствари, попут јастука, донели би са собом. Прича мора имати слојеве, тако да је ово врло слојевит дизајн. Ако пажљиво погледате собу, она је прилично састављена, мада то нисмо покушали да парујемо. То је једна од ствари која ми се чини најприроднија, идеја да то ускладим, да се ускладим са тим.
Апартмани се не праве одједном. Покушали смо да осјетимо као да се то догодило током одређеног времена, мешајући лако доступне ствари са неким изванредним налазима. Знам редатеља позоришта који каже: "Не стављајте капу на капу." У том духу нисмо ставили кожу на софу за цхестерфиелд. Покрили смо га дивљим мохаиром у нарави 1950-их. Доиста чини да се осећате као најизразитија, савршена ствар.
Не занимају ме произвољни исправни и погрешни дизајни. Имао сам сарадника који ми је једном рекао: "То није добра столица." Рекао сам: 'Стварно? Имате ли читаву листу шта је добро? Дајте ми га и проследићу га. "
[Роцквелл гледа простирку, затим софе.]
Узорак у соби делује у слојевима. На поду се налази узорак, затим је неутрални појас пресвлаке, а онда је на јастуцима још један узорак. Дакле, увек је узорак, а не образац. Шаблон. Није узорак. Разлог због којег столице делују против тепиха: не узорак, узорак. Кад бих узео овај јастук и ставио га на тепих, био би превише конкурентан.
Узорак може да нагласи где желите да људи гледају. Окомити узорак завеса скреће вам пажњу на висину просторије. Шипка завјеса је унутар архитектуре. Мрзим штапове који висе у свемиру. Осећа се превише уређено.
[Устаје, хода ходником прекривеним сликама и улази у спаваћу собу.]
Једна од ствари које волим код ове позадине је да има неку врсту дубине. Не можете баш да одредите где зид почиње и завршава. У малој соби занимљив је начин путовања јер се соба осећа већом. А то је богатство које је тешко добити. Нико аутоматски не би рекао да узглавље припада овом тапету. То је образац по узору, који је увек ризичан. Оно што ми се свиђа код мене је то што се осећа као да позадина није у фокусу, а онда је узглавље у фокусу - нејасан узорак, оштар узорак - некако попут камере која се спушта. А онда се та слика - мислили смо да би могла то бити она као млада девојка - лебдела. Читава соба има филм-ноир осећај, с тим тамним тапетама меког фокуса и само оним топлим базенима светлости лампи.
[Нежно, он води руку преко папира док излази из собе и назад ходником, до њеног студија.]
Ова соба је у категорији мистерија, јер је тако слојевита. Постоји много малих трагова који су јој интереси. Погледајте ту функи столицу у њеној оригиналној тканини. То је попут старог пријатеља. Наша прича је да је ткала џиновски комад који је навучен преко леђа. Стол и канцеларијска столица изашли су из старе фабрике, али у савршеним бојама, наравно.
[Баци стражњу руку на жути емајлирани метални правоугаоник окачен о зид.]
Ово је стари малопродајни знак. Користи га као огласну плочу, са магнетима. Читав зид испод њега прекривен је плутама, тако да све постаје ова огромна плоча идеја. Носач за клинове у стилу Схакер могао је да држи нокте пређе. Овде ради шивање и ткање.
[Дотакне трапер на столици, а затим изађе у собу за медије.]
Будући да је ово њихова скрининг соба, желели смо да остане тамна - завесе од патлиџана и тепих са дубоким, богатим шљивама. Дизајнирао сам зидну облогу, а мекан је попут покривача и прекривен пређом. Текстил је њена љубав, медији су његови, а ми овдје окупљамо њихова интересовања. Та конзола од природног дрвета изгледа као нешто што би Накашима могла учинити, али то је направио дизајнерски колектив у Бруклину. Осјећали смо да ће овај пар подржати младе уметнике.
[Прелази у дневну собу, тамо где је започео.]
Прва позоришна продукција била сам Цруцифер оф Блоод, Схерлоцк Холмес игра са Гленн Цлосе. На крају првог чина на поду је блистао само један сноп светлости. Био сам свјестан да је то уређај за приповиједање. Морали бисте бити овде ноћу због великог финала. Свјетлина зидова се повлачи и интензитет боја напредује. Све је светло од лампи, са тим лудим лустером као у средишњем делу. Дизајн значи изражавање себе. Пригрлите своје властите идиосинкразије, у чему сте страствени. Не бојте се ризиковати. Оно што је најмање занимљиво у дизајну је опћенито добар укус. Учините свој дом заиста ти. Ако се тако осјећате, тамо ћете бити креативнији.
Дизајн ентеријера аутор: Роцквелл Гроуп. Оснивач и извршни директор: Давид Роцквелл. Водитељ студија: Тим Пфеиффер. Са: Хелен Давиес, Мицхелле Фиалло, Тед Галперин, Ерица Клопман, Јоан МацКеитх, Нанци Мах, Схеела Павар и Суе Стеин. Извршни директор: Алана Фрумкес. Продуцент: Сабине Ротхман. Асистент за производњу: Лора Иоон.
Посебна захвалност за: Аллан Недерпелт, Анн Сацкс, Бакер Фурнитуре, Бењамин Мооре, Ц. Стаски Ассоциатес Лтд., Калифорнијски плакари, Цалвин Клеин, платно, Цост Плус Ворлд Маркет, Давид Стипманн, Ел Ад Гроуп / 250 Вест Стреет, Флаир, Худсон Валлеи Литтман, Јенн-Аир, Јим Тхомпсон, Јосх Херман Церамицс, КитцхенАид, Кохлер, Милли, Мр Портер, Паула Рубенстеин, Поггенпохл, Силестоне, крај историје, Виллиам Иеовард и Виетх.