![Sobe sa kobalt plavom bojom](/uploads/acceptor/source/70/no-picture2.png)
Ми независно бирамо ове производе—ако купујете преко једне од наших веза, можда ћемо зарадити провизију.
Софе постоје још од времена старог Египта и Грчке, али фараони и Атињани са горње коре нису се излежавали на било чему што би било близу данашњих чупавих преграда са одлагалиштем за лежаљке. „Каучи“ су се састојали од чврстих дрвених клупа и као такви су се наставили све до 16. века. Заправо, Софа је заиста било нешто на чему се може седети - а не на њој - све до 1680-их, када је прва подстављена столица дошла у Версај, инспиришући суд да се ослободи терета.
Чврсти канапеи су биле прве столице намењене за више од једне особе, али су се брзо претвориле у нешто што је нудило више јастука. Ипак, ови комади нису били само плишана места за повратак; њихов долазак означио је зору једне сасвим нове ере. Пре стварања софе сличне оној коју сада познајемо, намештај је био стриктно утилитаран, одржавајући држање тела крутим и углавном усправним, чак и током застоја. Према Јоан ДеЈеан, аутору књиге „
Доба удобности: када је Париз открио цасуал — и почео је модеран дом“, еволуција седења од чисто прагматичног до удобног најавила је можда најранију итерацију лежерног приватног живота. „Не можемо знати да ли су Французи и Французи који су се опружили на оригиналним софама касних 17.тх и почетком 18тх века били удобни према данашњим стандардима“, каже ДеЈеан. „Али према доказима које пружају савремене слике и извештаји, били су врло удобно по сопственим стандардима. Волели су своје софе и друге нове типове удобних седишта јер су сматрали да они дају нову лакоћу свакодневном животу.”Према ДеЈеан-у, исте деценије када је софа дебитовала, људи су почели да читају из задовољства, памучни текстил је постао широко доступан, а на сцену је изашао први концепт „лежерне хаљине“. Филозофи просветитељства су по први пут почели да истражују „уметност живљења“; стилови живота су се мењали - и то брзо. За неке је, међутим, овај недостатак формалности значио да су се ствари расплитале по шавовима. Према ДеЈеан-у, чланови суда су се погнули на седиштима, пребацили руке преко наслона софа и савијали ноге. Ко је морао да седи, а ко да стоји било је строго регулисано како би се подржале невидљиве хијерархије, али занимљиво је да ДеЈеан каже да се све променило када су уведени јастуци.
ДеЈеан примећује да је четири године након што је софа дебитовала, краљева снаја послала писмо својим рођацима, наводећи да је „протокол и етикета је потпуно укинута." Наставила је: „У салону, било ко, чак и најнижи официр, био је... испружен целом дужином на софе. Сам поглед на све то ми се гадио.” Оно што овај ужаснути краљевски није схватио је то опуштено држање тела помогло је да се створи нови, „без напора“ елитног идентитета који се изводи кроз Слободно време. Према Мими Хеллман, аутору чланка у часопису „Намештај, друштвеност и рад у слободно време у Француској у осамнаестом веку,” постојала су правила за седење на одређеним софама, која су описивала која врста погнутости или растезања је визуелно најпријатнија. Седење на софи је била представа, и ако сте погрешно комуницирали са намештајем, ефективно бисте се представљали као „обични“.
Без обзира на то, софе су убрзо полетеле, пробијајући се широм Европе и преко Атлантика. Француски брендови и занатлије представили су лежаљке, канапее, гарнитуре и љубавна седишта — последње од којих није било намењено за мажење парова, већ да се прилагоди широким сукњама 17. века Жене. У Британији, лорд Филип Стенхоп, четврти гроф од Честерфилда, имао је орловско око за моду и желео столицу на којој би беспрекорно обучени гости могли удобно да седе док задржавају своје држање и сталоженост. Убрзо је пуштен у рад и софа Цхестерфиелд. „Изгледа удобно, иако још увек на формалан начин“, каже Марк Хинцхман, професор дизајна ентеријера на Архитектонском колеџу Универзитета Небраска. „Човек се не би бацио на то као сада док гледа ТВ. Општа перцепција је да је енглески намештај био удобнији од француског, а за 18. век изгледа да Честерфилд то потврђује. Чинило се да је Шерлок Холмс то користио на неформалан начин.
Амерички намештај је почео да се мења и крајем 17. века, захваљујући појави колонијалне више класе. Са богатством је дошла и доколица, а намештај се променио да би се прилагодио овом новом „лежерном понашању“. Опет, док су комади постали мекши, удобност је и даље имала другачију дефиницију него данас. Према Биллу Брисону, аутору књиге „Код куће: кратка историја приватног живота,” бити удобан код куће је и даље био толико стран концепт да за то није постојала ни реч. „Удобно“ је значило „способно да се утеши“, за разлику од „утоне у нешто плишано“. Све се то променило стварањем средње класе. „Ово је била промена која је направила савремени свет“, пише Брајсон, јер је повећала широку потражњу за ствари. Огледала, теписи, трпезаријски столови, плакари — и што је најважније, софе. Потражња је порасла, настала је масовна производња, а произвођачи намештаја су почели да праве једноставне комаде исечене из шаблона.
Забава се такође променила у викторијанској ери, што је заузврат утицало на дизајн и стил софе. Пре ове ере, када је неко имао посетиоце, столице у салону биле су распоређене у формални круг, због чега је ток разговора био укочен и сценски. „Шта бих ја радио у свом малом салону са шест салонских столица по прописима?“ тражио од писца велшке новине 1894. године. Није могла да поднесе да сама седи у њима, па замислите како би изгледало на забави када би се удобно сместила њену „лаку столицу“ и имала је „посетиоце који су седели укочени и непријатни око мене у оделима“. Тхе решење? Удобан кауч.
Салон је постао срце дома, а „угао софе“ постао је „срце од срца.” У сваком дому су почеле да се појављују гарнитуре за седење, као што је кауч од камиље, са раширеним рукама и закривљеним, „грбатим“ леђима. Када су викторијанци имали већа окупљања, гурали би два кауча заједно, стварајући тако нешто као примитивни део. Овај намештај је био удобан за њихове стандарде, али данас многи људи вероватно не би желели да се мазе уз њих.
Како се развијала култура седења, тако се развијала и софа. Са увођењем приступачних „Давенпорт” дизајна 1910-их, каучи су постали главна ствар, полако претварајући салоне у дневне собе. Модерно око може приметити да је Давенпорт најближа данашњој удобној софи, а ови комади су били тако популарно, људи су почели да називају софе „давенпортс“, као што је то како је хидромасажна када заменљива са јацуззи. Девенпорти су у то време имали јастуке који се могу уклонити, опруге испод седишта и плишане подлоге у које сте могли да потонете.
Секција је кренула на врховима прстију у 1930-те, када је дизајнер Расел Рајт лансирао стил у својој линији намештаја „Модеран Ливинг“ како би одговорио на потребе станара. Овај троделни дизајн имао је огромне могућности уштеде простора јер је био модуларан, што му је омогућавало да буде сређивао и преуређивао, без обзира на квадратуру ваше дневне собе. „Он мисли да је ужасна помисао да неко добије прелеп низ намештаја спреман за стан, или кућу, и ако се деси да се одједном мора сакрити одатле, сав леп намештај неће стати у следећи пребивалиште! Стога га дизајнира тако да стане било где", Брооклин Даили Еагле извештавао о Рајтовом раном делу 1935. „Одељци се могу додати или одузети, тако да се уштеди простор у малом стану, или се прошири у већим просторијама... Каква благодат за оне од нас који не очекују да ћемо вечно живети на једном месту!“
Са Рајтовим дизајном, можете да направите љубавно седиште од два крајња дела и фоаје седишта или „клупу поред ватре“ са средишњим делом. Неки стилови су били правоугаони, слични ономе што бисте данас видели у продавницама, а други су били кружни и долазили су у четири дела. „Стари“ приступ је нагласио новину дизајна – привлачност за очи“, написао је Брооклин Даили Еагле. „Он жели модеран намештај како би живот у затвореном простору био удобнији.
Средином 1950-их дебитовале су разговорне јаме. Ове потопљене дневне собе створиле су интимно окружење за окупљање и неприметно уклапање у послератну кућу на два нивоа. Према време 1963. године, јама за разговор створила је намеран простор за повлачење, било да је то било током журки или док се дружите са породицом. „Тамо, док су други неозбиљно ходали на нивоу тла, озбиљнији би могли да се повуку и формирају неку врсту подрумске групе за дискусију“, време чланак приметио. „Неразговорне породице су у њега угурале јастуке и ћебад, називајући га одмориштем.
Међутим, нису сви озбиљно схватили разговор. време нашалио се да би гости који су си приуштили неколико превише коктела током журки улетели у јаму, као замку за сисе. Они који су седели у њему - покушавајући да се упусте у филозофски разговор - могли су да ометају манжетне за панталоне и штикле које пролазе у висини очију. Јама је на крају изгубила своју привлачност отприлике у исто време када су друштвене промене 1960-их почеле да се старт, мада ову функцију и даље можете пронаћи у кућама временских капсула и савременим итерацијама постоје, такође.
Софе током 60-их и 70-их су се углавном вратиле на самостојеће у односу на део архитектуре куће, иако сте сигурно могли пронаћи стилове и дизајн дрвених платформи са уграђеним столовима средином века ере. Неколико култних стилова софа објављено је током овог периода, од Јеан Роиере Полар Беар до Лигнет Росет'с Того, дизајна који се и данас траже. Нови материјали учинили су софе у свим нијансама дуге популарним, а различите врсте тканина омогућиле су још више прилагођавања. Уопштено говорећи, силуете су почеле као модернизоване у овом периоду, али су почеле да бивају све шљунковитије у време када су се 70-те закотрљале. Није потпуно претеривање сугерисати да дизајнерске софе, поред брендираних уређаја и врхунских грађевинских материјала, почео да постаје нешто као статусни симбол у кући током ове ере, и још увек је, барем донекле, Сада.
Софе су постале све лежерније и удобније средином деведесетих, када су повучени, наборани и несрамно згужван кауч „шеби шик“ погодио је мејнстрим као директну реакцију на изложбу ‘80-их година. „Осамдесетих година, људи су своје собе гледали као сценске поставке“, рекла је дизајнерка по имену Елаине Нортх за Форт Лодердејл Сун-Сентинел 1996. године. „Хтели су да потроше што више новца, а собу би позлатили до детаља. Није их било брига да ли је то угодно окружење, јер све што су требали да ураде било је да парадирају својим пријатељима кроз њега музеј.” Током 90-их, Норт је рекао да су људи желели да се осећају удобније у својим собама јер су проводили стварно време тамо. Дошли би кући, изули ципеле, укључили телевизоре.
Рејчел Ешвел, која је почела као филмски дизајнер из периода, увела је „шебби шик“ изглед у 1988, која је генерално фаворизовала романтичне, драматично опуштене софе са клизним покривачем које су изгледале тако позивајући. Навлаке у стилу схабби цхиц-а, наравно, нису биле једина доступна врста покривача, али генерално, ови новији штитници за кауч добро су се уклопили са опуштеним етосом из 90-их. Што је још важније, њихова употреба је означила више одступање од пластичних пресвлака за софе које се понекад користе да би комади улагања одржали у нетакнутим условима. „Оне чине традиционалну собу савременијом и дају људима начин да промене изглед без одбацивања онога што већ имају“, рекао је дизајнер Винценте Волф о украсним прекривачима за Ассоциатед Пресс 1992. године. Јасно је да су ове маске задржале своју практичност, перформансе и стилску снагу.
Иако су украси и процват „шеби шик“ естетике углавном прошли, а многи људи преферирају модерније инспирисане средином века, Софе са чистим линијама и секције у овом тренутку, препуна попуњеност је и даље присутна, углавном зато што људи раде много више на каучу него икада пре него што. Кауч није само место где се многи забављају и опуштају, већ је сада и место за јело, рад од куће, маратонски Нетфлик и дремку. Тканине су све издржљивије или су третиране посебним облогама отпорним на мрље како би се прилагодили капи соса од шпагета или црвеног вина, лепљивим дечјим прстима и кућним љубимцима са прљавим шапама.
Софе су толико уграђене у личне животе људи да су постале веће и удобније да се прилагоде излежавању као врсти спорта - погледајте само успон Ресторатион Хардвера Цлоуд Софа у протеклој деценији. Дизајни су такође вишефункционални, било да укључују кревет на извлачење или пружају скривено складиште у оквиру својих оквира. Кауч одражава време у коме се налази, а управо сада, овај комад намештаја се бави стварањем удобног уточишта у овом често огромном свету.
Овај комад је део Тхровбацк Монтх, где поново разматрамо винтаге стилове, домове и све врсте отмених, ретро идеја за дом. Боогие овде да прочитате више!
Марлен Комар
Цонтрибутор
Марлен је прво писац, други сакупљач бербе, а трећи љубитељ крофни. Ако имате страст за проналажењем најбољих тацо џоинта у Чикагу или желите да разговарате о филмовима Дорис Деј, онда она мисли да је на реду излазак на поподневну кафу.