Обилазак куће из снова дизајнера Бењамина Дхонг-а

ЈОСЕФХ ГИОВАННИНИ: Како сте направили генеричку кућу градитеља из 1980-их у винској земљи тако Напа?

БЕЊАМИН ДХОНГ: Ово је аграрно подручје, па сам се залагао за ажурирани осећај сеоске куће имајући у виду једноставност кућа грчког препорода - али без превише историјског. Нисам желео да се место осети старо. Тако сам комбиновао ручне поправке бувљака са директним утилитаристичким комадима из редовних продавница, и помешао сам старо и ново, Источна и Западна обала, ниске и високе. Применио сам ваби-саби - ону јапанску идеју несавршености, неправилности и спокојности - да све остане неформално.

Да ли се дизајн за вас разликовао од дизајнирања за клијенте?

У ствари, није. Мој дом одражава тачно оно што радим за клијенте, а то укључује велико поштовање буџета. Не волим собе у којима је сваки предмет скуп. Помешам га. Мој циљ је створити прелепе собе које су складне и душевне, а никад блиставе - просторије у којима ћете се осећати опуштено. Уложио сам много напора да постигнем дизајн који не изгледа као да се превише труди.

Како сте унијели толико карактера у тако обичне просторе на буџет?

Нисам си могао приуштити скупе лајсне или чак рециклиране материјале, па сам потражио најсјајније комаде које сам могао наћи у дрвећари - што више чворова и недостатака, то боље. На зидовима и плафонима нанео сам широке даске како бих створио карактер и дао благим, апстрактним размерама просторије. И нисам дизајнерски сноб: немам проблема с улажењем у Цост Плус или ЦБ2 да пронађем нешто што би могло функционирати.

Уз еклектични дизајн, како знати када престати? Када је једноставно превише стилова?

Декорација еклектичним оком је ризична. То треба учинити спретно, уз одређену суздржаност, јер у супротном може изгледати хаотично. Комбинујем пуно различитих стилова у својим собама, али постоји равнотежа. Постоје француски формални, нешто густавско, старе живасте лампе, ствари са вибрацијом 60-их или 70-их, извозе кинески и наутички, али размакнуте, а не све у истој соби. Волим мало гламура, али на погрешном месту може бити вулгарно. Ја бирам ствари које евоцирају осећај историје или имају интелектуалну мисао, које се окупљају у соби и слажу се на динамичан, кисмет начин. Замислите капетана у старој кинеској трговини који са својих путовања доноси домаће сувенире, али на крају се све то заједно и усклађује због нечега што им је заједничко, преклапања. То није само збирка ствари, већ и наратив, од којих сваки комад коментира други у мало плесу.

Изгледа да бисте могли ући у дневну собу и обрушити се дебелом књигом. Која је ваша тајна за стварање осећаја добродошлице и удобности?

Можда зато што уравнотежим скромно и драматично. Такође сам дизајнирао ове више места за седење да лебде и бивају у којима људи нису превише удаљени. Једна област хвата поглед, једна упија сунце, а у другој заспите. То није само визуелна удобност, већ права удобност. У дневној соби се налази столица са чврстим наслоном, али и скројена софа крај камина и врло дневни боравак у мароканском дивану. Све је организовано око мутне мароканске племенске простирке.

Кухиња је попут унутрашњости монополске куће, иконична и једноставна, али волуминозна. Која је била ваша стратегија за решавање величине?

Маттхев МацЦаул Турнер, мој архитекта, спојио је три оригиналне собе и отворио плафон за забату крова, и провалио сам собу која је дугачка 30 стопа, на просторе за ручавање и доручак са обе стране а кухиња. Сводовани плафон додаје драму и светлост, а једну страну сам обложио даскама од 12 инча како бих му дао текстуру сеоске куће. Хтео сам да се из овог чистог, лепог простора осећа као да је то више од пуке кухиње.

У огромном кабинету готово пише угодна библиотека.

Верујем у велике комаде за велике просторе, а драга пријатељица, покојна дизајнерица Мира Хоефер, водила ме до анкете невероватан случај апотеке Француске из 19. века - душан комад намештаја који кошта мање него што би могао добити горњи део имати. Сидри простор и даје му тренутни карактер. Ормар је довољно велик да може примити већину мог посуђа, разнолику колекцију белог порцулана. Ради супротстављања, острво сам учинио врло модерним и ставио у блок Царрара мермера.

Уметност коју бирате није само уметност, а огледала нису само огледала - обоје користите врло стратешки.

Додајем карактер и јединственост. Слике могу да донесу личност. Имао сам остатак замућене тапете Форнасетти, коју сам подложио комадом иверице и окачио над камином. Поред драме, овај комад је соби дао и модеран, графички осећај који је јединствен. И никада не можете имати превише огледала. Њихова рефлективност додаје неочекивану димензију соби, а понекад и мистерију. Волим патину античких огледала.

Видим доста белог.

Осликавам ствари бијелим да би изгледале етерично. Већина старих комада које сам сликао били су само „аеродромски сувенири“, али посебне које сам оставио природне; шума делује као акцент. Ако имате собу у којој је читав период, очи вам засипају. Када направите неочекивано, приморава вас да гледате свежим очима.

Погледајте још фотографија овог дивног дома овде »

Ова прича првобитно се појавила у броју за октобар 2015 Кућа прелепа.