Желео сам да украсим своје зидове тканином барем од моје млађе факултетске године, када смо моји цимери и ја били наплаћени новчаном казном у износу од 200 УСД за нашу инсталацију на кремасти дамски плафон. У нашу одбрану, нема ништа тако евокативно и романтично као соба са шалтерима, и било је драматично украшавање гесте барем откако су Перциер и Фонтаине украсили Наполеонов и Јожефинов замак, Малмаисон.
Јосепхине (слика 2), Наполеонова прва супруга, често је приказана као жена која је погрешна, и то с добрим разлогом: развео се са њом 1809. године, јер га није родила наследницима, и то тек након година његовог ругања неверност. С друге стране, и она је била неверна и била је злогласна потрошња, највише позната по намештају и текстилу за своје домове. Док је Наполеон био у својој египатској кампањи, Јосепхине је потрошила огромне суме новца на Малмаисон (слика 3), сеоски замак којем су била потребна озбиљна обнова. Искрено нисам сигуран на чију би се страну спустио брак.
У Малмаисону, Јосепхине је ангажовала Цхарлеса Перциер-а, а Пиерре Францоис Леонард Фонтаине, двојицу архитеката који се често сматрају првим дизајнерима ентеријера. Заједно су се смјестили на тему шатора за Малмаисон и створили затегнуте собе за Наполеонову Савјетску собу (слика 4), његову спаваћу собу (слика 5), па чак и за улаз у палата (слика 6). Након развода, Перцијев штићеник, Лоуис-Мартин Бертхаулт, преуредио је Јосепхине спаваћу собу у стилу луксузног шатора (слика 7).
Текстил се користио као зидне облоге вероватно од првог пећинског човека који је смислио како ткати; Уосталом, пружају добру изолацију и леп украс. Али до Наполеонове ере, они су обично били уредно уредни уз зид, обложени даскама и осталим облогама, или ограничени на таписерије. На Малмаисону, Перциер и Фонтаине довели су текстил све до стропа, превлачили их лагано преко врата и чак их лабаво обешали као завесе.
Па зашто тема шатора? Најочитији разлози су били да се прикупе кампањски шатори Наполеонових војних победа. Сала Савета и улазни павиљон биле су директне референце за шатор и алузије на Наполеонова борилачка вештина била је уграђена у читав замак, легитимишући његову владавину (дошао је на власт у а преврат).
Луксузни шатори и зидни огртачи такође су били повезани са древним римским царством (намештај за кампање генерално је заснован на Римски преседенти пронађени су на локацијама попут Помпеја), а Наполеон се воле стилски (и политички) повезати са златом Рима старост. Врста лабавих, драпичних зидних вешања пронађених у Јосепхинеиној спаваћој соби на Малмаисону (у помпејској црвеној боји) и касније, чини се да се у њеном боудоиру у Цомпиегне (слика 8) помиње древни преседан, стварни или нешто замишљено. Сликари ере свакако су стил повезивали са древним Римом - Наполеонов омиљени сликар, Јацкуес-Лоуис Давид, сликао је Лицторс доносећи Брутуса тела својих синова (слика 9), и приказао је белу крпу навучену преко величанствених стубова, чиме је унутрашњост била хуманија Скала. Такође је дугогодишња конвенција у француском краљевском портрету приказала монарха испред величанствених замки материјала. Наполеон је самосвесно моделирао сопствене портрете и изглед после монарха анциен региме (чији је режим помогао да се свргне), и можда је то била слична самосвесна изјава луксуз и права на дијелове Перциер & Фонтаине и Јосепхине да прекрију своје интеријере скупо тканине.
Постојала је и примамљива оријенталистичка асоцијација са шаторима и Наполеонове империјалистичке провале у средину Исток је само наставио вишедеценијску љубавну везу Европе са романтизованом визијом места попут Египта и Турске. У Британији, победе у Индији довеле су до нових врста ратних плена, укључујући шатор за кинт поново постављен у дворцу Повис у Велсу (слика 10).
Перциер & Фонтаине су у своје време били познати не само због краљевских веза, већ и због тога што су објавили албуме својих дизајна за ове престижне интеријере. Интеријери на Малмаисону брзо су постали познати кроз ове албуме, а њихови дизајни копирани су широм Европе и Америке. Можете видети десеткану собу сличну Малмаисон соби у слици Еугена Делацроика из 1833. године која приказује собу нелегитимног сина Јосепхине ћерке Хортенсе (слика 11).
Простране собе никада нису изгубиле своју привлачност. У зависности од контекста и кориштених тканина, могу изгледати оштро (слике 1, 12 и 13), егзотично (слика 14) или прозрачне (слика 15). Пре него што поставите сопствени производ, будите сигурни да је све заштићено ватром и да нећете бити кажњени новчаном казном.
Слике: 1 Испред собе из 1950-их Маделеине Цастаинг, из 1950 Емили Еванс Еердманс; 2 Царица Јозефина (1808) Францоис Пасцал Симон Герард, виа Викимедиа Цоммонс; 3 Гравиран поглед на фасаду Малмаисон-а, са улаштеним павиљонским улазом компаније Перциер & Фонтаине. Гравирање Ц. А. Гарвисе, с почетка 19. века, виа Георге Глазер; 4 Наполеонова Савет у Малмаисону, виа Емили Еванс Еердманс (чији су постови на блоговима на ову тему дивни и веома информативни); 5 Наполеонова спаваћа соба у Малмаисону, слика виа Емили и Јим; 6 Напети улазни павиљон на Малмаисону, виа Емили Еванс Еердманс; 7 Јосепхине спаваћа соба у Малмаисон-у, коју је 1810. украсио Лоуис-Мартин Бертхаулт, виа Ваимаркинг; 8 Јосепхине је боудоир у Цомпиегне, опет преко Емили Еванс Еердманс; 9 Слика Јацкуес-Лоуис Давида, Ликтори који су се враћали Брутима тела његових синова (1789), виа Викимедиа Цоммонс; 10 Индијски кинт-шатор из 18. века, сада у дворцу Повис у Повису, Валес, виа Стиле Цоурт; 11 Слика Еугена Делацроика из 1833. године у соби Цхарлеса де Морнија у Паризу, виа Естетска ламента, чија је проширена анализа собе смешна и дефинитивно је вредна читања; 12 Напети тропски бар Тонија Дукуеттеа за кућу Елвер-де Волфе из Беверли Хиллс-а из четрдесетих година прошлог века, „После свега“, путем Тони Дукуетте.цом; 13 Мушка гардероба коју је дизајнирао Марио Буатта, путем Арцхитецтурал Дигест; 14 Соба Ренза Монгиардино-а са десеторицом, инспирисана турским шатором који је видео у шведском музеју, путем Врхунац Цхиц-а; 15 Слика фотографа Гуидо Барбагелата, виа Жеља за инспирацијом.
